新时期以来旧体诗词传播策略透视——以《中华诗词》杂志为中心的考察

《中华诗词》杂志是新时期以来最为权威的纸媒旧体诗词传播媒介,其对于旧体诗词在新时期的传播及复兴功不可没。《中华诗词》杂志在传播旧体诗词时,其策略有四个,分别是政治化运作策略、商业化运作策略、社会化运作策略和文学化运作策略。考察《中华诗词》传播旧体诗词的种种策略,不仅可以明晰新时期以来旧体诗词的整体创作样貌,还可以为新时期旧体诗词在整个诗歌传播领域的地位做出更加准确的定位。

论《中华诗词》杂志权威传播地位的形成及表现

《中华诗词》杂志在新时期旧体诗词纸媒传播媒介中占据权威地位。《中华诗词》权威传播地位的形成主要源自于制度化权力与规范化权力的影响。制度化权力的表现是国家权力部门的规约,而规范化权力主要体现在《中华诗词》的卷首语及中华诗词学会的章程上。此外,《中华诗词》杂志还带有鲜明的民间色彩,其表现是杂志的协作单位有企业的深度参与。厘清《中华诗词》权威传播地位的形成及表现,可以明晰新时期以来旧体诗词传播媒介运营的嬗变,同时亦可明了旧体诗词文体在新时期勃兴的轨迹。

论新时期旧体诗词社会文化地位的重建——以《中华诗词》的诗论为中心

旧体诗词文体在新时期的社会文化地位包括传统诗词在新时期的社会文化地位及新时期发表的旧体诗词的社会评价两个层面。《中华诗词》杂志援引官方人物谈话并发表大量相关诗论以重建旧体诗词文体在当今社会的文化地位。《中华诗词》杂志双管齐下的操作对于振兴旧体诗词文体的社会文化地位功不可没。

留有西风一点香——《中华诗词文库·新疆卷》评析

《中华诗词文库·新疆卷》是星汉主编的反映新的历史时期新疆诗人创作的诗集。所选作品题材广泛,内容丰富,具有较强的艺术性和时代感。不仅体现了新疆特有的文化及风土人情,也展示出当代新疆诗坛的新发展、新变化,客观地反映了当代新疆诗词队伍的素质和诗作水平。

诗词类综艺节目可持续创新策略研究——以《中华好诗词》为例

自2013年文化类综艺节目进入人们的视野,其将各种形式的中华传统文化通过独特视角呈现,变成观众喜闻乐见的视听画面。连播六季的《中华好诗词》作为最早发展的诗词类节目,一直不断寻求创新突破来保持旺盛的生命力。以《中华好诗词》为例展开,在分析该节目创新经验的基础上,探究其存在的发展瓶颈,并针对《中华好诗词》的内容、媒介和营销等瓶颈,依次提出可持续创新发展的策略建议。

文化益智类节目《中华好诗词》的发展策略探究

电视节目市场在2013年推出了两档文化类重磅节目:河北卫视的《中华好诗词》和中央电视台的《中国汉字听写大会》。两档节目均以弘扬中国传统文化为核心,堪称娱乐类节目中的一股清流。河北卫视作为文化益智类节目创新发展的排头兵,凭借其独创的节目品牌和内容优势,并通过二次元的融入和创新互动形式与服务形式等策略,不断补齐短板,为同类节目走向良性发展提供宝贵经验。

打造一张“诗词”的脸——谈《中华好诗词》选手VCR创意与执行

《中华好诗词》之所以在众多文化类电视节目中脱颖而出,关键是找到了一个黄金平衡点,即诗词的典雅之美与活泼的综艺气质如何有机融合,使古雅的诗词平易近人,给娱乐的综艺注入文化的内涵。本文从后期导演的角度入手,介绍了选手自我介绍部分的VCR制作如何做到先声夺人。

基于电视节目主持人的综合素养研究--以《中华诗词大会》为例

中华传统文化博大精深、源远流长,受到越来越多的人的关注,在近几年越来越多的电视台都打造了有关传统文化类的节目,比如《中国诗词大会》至今已经是第五季了,还有很多此类的电视节目,受到了大众的广泛关注和好评,那么电视文化类节目的主持人在节目中起到了至关重要的作用,对文化类节目主持人的要求非常高,节目主持人也成为了大众关注的焦点。本文主要分析研究电视文化类节目主持人的综合素养与其他节目主持人的区别,对文化类节目主持人进行分析研究。

多样化探索打造诗词盛宴——记《中华好诗词》大学季第二季

2013年,河北卫视《中华好诗词》在一派“引进模板制”娱乐节目的喧嚣中异军突起,以原创的姿态举起了“引领传统文化”的旗帜。经过五年的磨砺,节目逐渐成长为具有极大竞争力的文化综艺节目。在2018年的“大学季第二季”中,《中华好诗词》对以往季节目存在的问题进行了改良,并做出了诸多有益的尝试。

日本当代汉诗概况及课题

以石川忠久为中心的全日本汉诗联盟之成立,实现了日本当代汉诗界力量的总集结,为今后的发展提供了基础。日本的当代汉诗多表现追慕传统的风雅情调,在创作上存在内容题材陈旧、语言依赖日语训读、知识背景狭窄以及体裁单一等欠缺,同时面临在年轻人中的推广及培养人才的课题。扩大同中国诗词界的交流,是帮助日本汉诗获得发展提高的一个重要途径。

从《中华好诗词》看电视媒体对传统文化的创新传播

电视媒体作为满足人民群众精神文化需求的重要载体,肩负着唱响主旋律、壮大正能量,立德树人、以文化人的使命任务。河北广播电视台的《中华好诗词》作为全国诗词文化类节目的先行者,连续播出6年、走过8个赛季,始终在"传承文化、自主创新"的道路上稳扎稳打,不断带给观众知识、惊喜和感动,持续引发诗词文化热潮。本文从节目创意、内容形式、情感表达和传播渠道四个方面,深入解析《中华好诗词》的创新传播,对文化节目的创作具有一定的启示意义和参考价值。

《中华好诗词》的历史价值与现实意义

2013年10月19日河北卫视开播的《中华好诗词》,是新时期第一个有影响力的电视文化综艺节目,五年来它用自己的研发力和创造力,开发了"飞花令""百人团大战"的节目模式和节目环节,成为后来节目学习的宝库。同时,它从诞生之日起,在全国引进模板大片时代,凭借文化自信,砥砺坚守,成为穿越中国电视综艺节目两个发展阶段宝贵的品牌栏目。回首望,当年它凭借文化清流,站稳行业地位;如今吹沙到金,它在综艺发展史上,成为一个可以慢慢品味,具有历史价值和现实意义的优秀栏目。

省级卫视自主创新路径研究——以河北卫视《中华好诗词》为例

本文以河北卫视《中华好诗词》节目为例,总结了当前模式引进潮背景下省级卫视自主创新的路径:分别从机制创新、组织创新、产品创新、营销创新四个主要层面进行了论证,以期对省级卫视节目创新及差异化定位和突围提供案例启示和理论探索。

《中华好诗词》:凸显文化软实力

随着节目的播出,《中华好诗词》引发了全社会的背诗热潮,一档电视节目是怎样做到"曲高和众"的?本文分四个部分详细介绍了河北卫视《中华好诗词》三季以来的发展历程、社会反响并展望了《中华好诗词》接下来的发展之路。第一部分讲述了《中华好诗词》节目的诞生之路;第二部分分析出《中华好诗词》如何再创收视佳绩,并将节目推广至海峡两岸,建起文化沟通之桥梁;第三部分着重介绍了《中华好诗词》第三季和前两季相比的种种进步,进而拓展了节目的影响范围和力度;文章的最后,介绍了《中华好诗词》接下来的全新计划,继续结合新时代的电视手段,传播中华优秀传统文化。

试论优秀传统文化的时尚化表达——以《中华好诗词》之“总决赛之夜”为例

在多元价值冲击下,传承中国优秀传统文化已是社会前进的必然选择和人民群众的内在需求。在传播优秀传统文化的过程中,我们要采用观众认可的方式讲故事,并辅之以观众喜闻乐见的表达方式,做到寓教于乐,雅俗共赏。本文以河北卫视《中华好诗词》大学季第二季"恰同学少年"总决赛之夜为例,探求大型文化类原创节目《中华好诗词》的成功经验。

著名诗人臧克家与珠算

我翻阅着这部由香港天马图书有限公司新近出版的我国首部《中华珠算诗词选》,思绪万千,感慨万分。受该书主编的委托,我作为这部书的总策划和编审兼责任编辑的,能完成编审和出版工作,把它奉献给读者及诗友们,内心感到欣慰。望着这浅绿色封面上,由著名老诗人臧克家亲笔题写的烫金书名,捧着这部沉甸的诗词选使我爱不释手。

诗词类综艺节目的文化传播意义与路径选择

诗词类综艺节目的走红在当前时代环境下具有良好的文化传播示范意义。这既是弘扬中华优秀传统文化"两创"精神的具体落实,又赢得了广泛的社会共鸣,有益于民族文化自信力的构建。从全球视野来看,此类节目对全球华人文化归属感的再度获得也产生了重要影响。

弥补营销缺位 打造现象级文化节目

从2015年底到2017年初,中央电视台和各省级卫视相继播出了十余档文化类节目,以中国传统文化为素材的文化类节目成为一股势头强劲的新生力量。但从营销的角度看,文化类节目主要靠品质和口碑取胜,未形成成熟的营销模式。为此,本文提出利用嘉宾开展节目衍生品开发实现粉丝导流、充分运用社交媒体增强节目的互动性及粉丝黏性、加强与视频网站的合作催生UGC丰富节目内容、为文化类节目打造符合节目气质的广告等建议,以作参考。

采用多种途径激发学生学诗兴趣

诗词教学应着眼于激发学生的兴趣,选取适合学生年龄、身心特点的素材,采用多种途径,让学生在涵咏古诗词的过程中爱上古诗词,爱上中华优秀传统文化。1.观看经典节目,营造诗词氛围要让学生爱上古诗词,就要创设一个诗词环境,形成一种诗词氛围。我把近几年媒体上出现的经典节目,如《中国诗词大会》《经典咏流传》《中华好诗词》《我爱古诗词》等引入课堂。

诗情之美入作文

百态书中见,阅读览世情。随着阅读迈着轻盈脚步走进群众生活,浸润人的精神世界,一股灵动多姿的"诗情"在全社会氤氲升腾,不仅《中华好诗词》《经典咏流传》等用现代形式致敬经典、传递诗魂、承续文化的综艺节目如雨后春笋般不断涌现,全民性的诗词文化热潮也是经久不衰,蕴蓄一定诗化意境的现代作文题材和文章成为时下教育者追寻的"时尚"和孜孜以求的目标。