中国川剧与西方歌剧之审美比较——以川剧《中国公主杜兰朵》和歌剧《图兰朵》为例

在比较视野中,中国川剧《中国公主杜兰朵》和意大利歌剧《图兰朵》折射出中国川剧和西方歌剧作为不同的两大戏剧艺术体系的文化艺术差异。关于它们在思维观念、戏剧结构和戏剧理念等方面的差异比较,既有利于东西文化研究,也有利于中外戏剧交融。川剧《中国公主杜兰朵》是中西戏剧交流借鉴的典型,它既保持了中国川剧独有的艺术特色,又吸收了西方歌剧的美学优点,具有比较文学与美学研究的重要意义。

简述普契尼歌剧《图兰朵特》与其他两个改编剧本之比较

普契尼是继威尔第之后,最受推崇的意大利歌剧作曲家。他的歌剧《图兰朵特》是一部杜撰的、以古中国为历史背景的传奇故事。在创作过程中,戈济和席勒这两位剧作家的剧本对他产生重要影响。本文通过分析戈济的剧场童话《图兰朵特》和席勒的悲喜传奇剧《中国公主杜兰朵》的创作过程,对普契尼歌剧中的改编与戈济、席勒版本进行分析比较。

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算起来,鬼才魏明伦的川剧《中国公主杜兰朵》也不算什么新戏,但最近还是在京城有了一番风光。京城虽大,但这边的“杜兰朵”与那厢的“图兰朵”也确实为饭后茶余增添了些内容,大家都等着看这两台戏怎么唱。 但魏明伦本人是百般否定“杜兰朵”进京是为了和“图兰朵”打擂台。

抓住机遇凭什么?——中国京剧院新剧目巡礼

当肆虐的“非典”终于成为人们的记忆，中国百姓的脸上重又绽放出明媚笑容，北京的文化市场也迎来了一股复苏暖流。作为国家级艺术剧院，中国京剧院在特殊历史时期，始终没有忘记自己肩上的重任。突如其来的“非典”并没有打乱剧院2003年重拳推出新剧目的艺术生产战略。针对“非典”对京剧演出市场的冲击，院长吴江提出了“