《中国历代画目大典》读后随想

上世纪80年代初，当我还在南京艺术学院学习的时候，我去得最多的地方除了教室以外就是图书馆，在图书馆接触较多的是王风珠老师。她有点与众不同，总是日复一日地做卡片，这是她在本职工作之外的业余工作。和王风珠老师熟悉后，知道学农业出身的她就是周积寅老师的夫人，

壹部中国历代画目研究的工具书——《中国历代画目大典》

“处则充栋宇，出则汗牛马。”唐人的这两句话，对于做学问的人都有用。然而，做学问，一个人的精力有限，时间也有限，故所谓“处则充栋宇”，这里面的意思，还包含着：大凡著书立说，不能不借重前人或同时代人的某些学术成果。如果学术研究，一切都要自己从头找起，这是不切实际的，所以梁启超说：“治史宜自重而重人”。梁公还具体地说：“学人必重工具书。”

基于福开森《历代著录画目》编纂的艺术知识生成史研究

本文从福开森编纂的《历代著录画目》切入研究,以辨析其学术源流、体例、续篇及其原创性问题为基础,考察画目编纂与绘画鉴赏对福开森中国艺术知识谱系构建的中介作用,且据现象学原理阐释画目汉字的意象世界与绘画的图像世界所形成的高度知觉互动;进而分析基于《历代著录画目》编纂与中国艺术形而上思考“互构”关系的福开森论著《中国艺术讲演录》《中国绘画》,提炼福开森以绘画为中心对中国艺术特质的独立阐释,及以朝代为经、画家画作为纬,以视觉性描述和历史考证话语所建构的中国绘画史知识体系。

太古遗民《江山行旅图》卷赏析

《江山行旅图》卷为素笺本,水墨。纵40厘米,横449厘米。款署：＂太古遗民。＂上钤印一：＂东皋。＂现收藏于美国纳尔逊美术馆。图片影印于《宋画全集》、《美国两大美术馆所藏中国的绘画》,著录于《式古堂书画汇考》卷四十一、《石渠宝笈》初编、《中国历代画目大典》（辽金元卷）。