《中国当代儿童小说大系》:找找你们的生活印记

作者:牧铃、汪昉含、周蜜蜜、周静出版社:湖南少年儿童出版社内容简介:"中国当代儿童小说大系"是一套以当下少年儿童为创作主题,反应我国当代儿童生活状况的原创现实主义小说集。丛书邀请到我国知名的儿童文学作家、崭露头角的中青作家进行创作,展现当下我国少年儿童的生存现状、生活内容。

兄妹情结:中国当代儿童小说中的性别、话语与权力

就"中国作家协会全国优秀儿童文学奖"全部九届获奖作品中主要人物的情况来看,这些作品中有一个典型的"兄妹情结",即作品人物中的同龄儿童形象总是以男生年长,女生年幼的"大哥哥、小妹妹"的关系模式出现。截取秦文君《男生贾里》两段作品中的对话,细读分析发现,在这样的一种男长女幼的关系模式中,高一级的权力被固定地赋予男孩子、低一级的权力赋予女孩子,造成了男生权威强势、女生弱势无权的固型模式。这种权力的不对等关系通过小说中的话语,如指令言语行为、间接/直接言语行为等得到构建。

近二十年来中国小说的儿童视野

在历史追溯的基础上关注中国小说中的"儿童问题"。近二十年来中国小说中的"儿童"已成为一个重要的存在,对这一问题的关注将引出一个叙述学意义上的"人物—小说儿童"的研究。

当代儿童小说发展述论

中国当代儿童小说自然形成了三个主要发展阶段———二十世纪五六十年代、八十年代、九十年代,每个阶段也分别有各自的阶段性特点和有代表性的作品。50年代至60年代初是当代中国儿童小说的第一个繁荣期,其主要特点是表现集体主义的时代主题。70年代一大批在内容和形式上都令人耳目一新的优秀作品。90年代的儿童小说的创作不再像80年代那么热闹喧哗,而更多地显露出平静状态。这一来受惠于80年代儿童文学观念的重建,二来也表明我们的儿童文学作家走向了艺术成熟。

商业文化深处的“杨红樱现象”——当代儿童小说的童年美学及其反思

一、杨红樱、商业童书与当代儿童小说的美学新变杨红樱远不是中国当代儿童文学界的第一位畅销书作家，但新世纪以来，以她的名字为代表掀起的那样一场巨大的童书畅销热潮，却使儿童文学的市场价值得到了前所未有的凸显。据相关数字统计，至二○一○年八月，杨红樱的儿童文学作品已累计发行近四千万册，其中，．

当代儿童小说论

中国当代儿童小说经历了五六十年代、八十年代、九十年代三个阶段发展，每个阶段的小说创作也分别有各自的阶段性特点和代表性的作品。50年代至60年代初是第一个繁荣期，其主要特点是表现集体主义的时代主题。70年代末和80年代是儿童小说的探索期和创作活跃期，作家们创作实践和艺术探索的空前活跃，出现了一大批在内容和形式上都令人耳目一新的优秀作品。90年代的儿童小说的创作不再像80年代那么热闹喧哗，而更多地显露出平静状态。

中国当代动物小说论

我国动物小说崛起于 2 0世纪 80年代。作为一种文化现象 ,它不但具有复杂的历史背景 ,而且涵盖着深刻的美学意蕴。地球上的每一个民族 ,都曾经历过从渔猎游牧和农耕生活开始的与动物打交道的历史。与动物的交际 ,必然导致人类原始美学观念的萌发。动物快感向童心美感的飞跃 ,把儿童文学的题材取向扩大到无比丰富的动物世界。新时期的优秀动物小说 ,超越了昔日我国动物小说透过人看动物的陈旧视角 ,而代之以动物看人的崭新艺术开拓。动物小说是帮助人类驱除愚昧与迷信。

中少社出版“中国当代儿童文学原创之星”系列

本刊讯近日，中国少年儿童新闻出版总社推出了“中国当代儿童文学原创之星”系列丛书。丛书共8册，其中包括：杨老黑的长篇小说《阿皮奇遇记》《阿皮历险记》；安武林的散文集《黑豆里的母亲》、童话集《树精》；李学斌的校园小说《青春做主》《塔校故事》；李汉平的校园小说《痘猪老师和老虎班》《痘猪老师和吉祥豆》。以上四位作者均是年富力强、创作力旺盛、

评两部新出的《中国当代儿童文学史》

中国当代儿童文学经历了四十年曲折发展的道路。今天,走向繁荣的儿童文学创作迫切地要求着史家从宏观的角度对四十年的儿童文学状况作一总的把握,以总结经验和教训,明确今后儿童文学的发展方向。于是两部史著应运而生了,这就是明天出版社出版的《中国当代儿童文学史》(陈子君主编,以下简称“明天本”)和河北少年儿童出版社出版的《中国当代儿童文学史》(蒋风主编、以下简称“河北本”) 这两部史书的出版本身就具有一种意义。多年以来,“儿童是未来”“儿童文学塑造着民族未来的灵魂”提法并未能给儿童文学带来应有的重视。拥有最多读者的儿童文学作品占据着理论研究中也许是最小的一块园地。只有寥寥数十人在其中默默地耕作劳息。

曹文轩与中国儿童文学的国际化进程

在当代中国儿童文学界,曹文轩的名字已经成为一个独特的符号。这个符号有着多重解码的意味。对众多读者来说,它是一种纯美精致的童书艺术的代表;对市场而言,它是一个引人瞩目的畅销童话的象征;对于评论界,它又指向着一个言说不尽的理论和批评的课题。如果说这一切还不足以使这个名字在当代儿童文学作家群中显得足够独一无二的话,那么二○一六年四月四日,

新世纪抗战题材儿童小说出版热

抗日战争一直是中国当代儿童文学小说叙事的重要表现对象。新中国成立初期,《小英雄雨来》《小兵张嘎》《闪闪的红星》等一大批抗战题材儿童小说掀起了全国性的出版和阅读热潮,成为一代少年儿童的精神食粮和文化记忆。时隔半个世纪,在全球化市场经济互联网+的全新语境下,抗战题材又再次点燃少儿出版,且热度持续不退,成为一个值得关注和探讨的出版和文化现象。

“正是春光最盛时,桃花枝映李花枝”——黄蓓佳儿童文学之光华

在中国当代文坛上,黄蓓佳是突出的“这一个”,其殊异性在于:她在成人文学与儿童文学领域进行二者兼顾、兼重且兼美的跨界写作。黄蓓佳的儿童文学和成人文学创作都追求深远和精微,她在《谁让我如此牵挂》中自述:“快乐并忧伤,或者说,快乐并思想,这是我对自己写作儿童小说的要求。”她希望儿童文学提供给孩子的是有深度、有质量、有品位的阅读。秉持这样的自觉追求,她的儿童文学创作成为中国当代儿童文学的一座高峰,也成为一道拥有着清新朴实的中国底色、令世界瞩目的美丽风景。

论汪曾祺儿童视角小说中的成长主题

汪曾祺的儿童视角小说,表达了一个共同的“成长”主题。不同时代少年的成长历程折射出不同时代的历史内容,也隐喻了作家本身在不同时代对社会和人生的不同理解。从某种意义上来说,汪曾祺的儿童小说也是他自己“成长焦虑”的折射。

儿童文学艺术宝库中的一套珍品——“中国儿童文学艺术丛书”评介

多少年来,每当翻阅《中国新文学大系》之类的里程碑式的作品集时,总希望有一天能看到中国儿童文学作品的大结集。现在海燕出版社出版的“中国儿童文学艺术丛书”终于放在了案头,那赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩纷呈的封面,吸引着人们去畅游那姹紫嫣红的儿童文学艺术的天地。

新时期的文学“造山运动”与中篇小说的崛起——《新文学大系·中篇小说卷》导言

人们常常用“崛起”来形容和比喻新时期的文学。我们在编选这卷中篇小说(1977——1982年)时,不禁联想到大自然神奇的“造山运动”诞生了那么巍巍壮观的奇峰异景。而短短几年间,我国社会主义文学领地上,峰峦迭起,堪称辉煌壮丽,实为中国文学史上前所未有,亦可谓文学“造山运动”。这里,仅就中篇小说在新时期的崛起,新时期中篇小说的成就以及中篇小说创作中存在的问题作一点探讨和论析。

独树一帜 佳处自显——读《中国当代文学简史》

在几本中国当代文学史相继出版以后,由汪华藻、陈远征、曹毓生主编,多人参加写作、肖汉初责任编辑的《中国当代文学简史》,由湖南人民出版社出版了。这是一部供师范院校教学、中学教师进修和文学青年自学用的当代文学史。它树起了一面新时期文学在当代文学中占有特殊地位的旗帜,在分叙当代小说、诗歌、戏剧、散文等文学形式发展过程的描述中,都突出了对新时期文学成果的记述,因而显示了这部文学史与众不同的佳处。 我国的当代文学,三十六年来,已经取得了重要的成就。但一加比较,就可清楚看出,十年内乱期间,当代文学受到林彪、“四人帮”的极大摧残。

唯一的尺度是精神更自由——黄蓓佳小说阅读之一

这段时间一直读黄蓓佳,甚至按照她的创作简历,找到她写作起点的1973年,读了《补考》、《脚手架》和《开弓没有回头箭》这些'少作',但说老实话从哪里开始说黄蓓佳好像理不出多少头绪。黄蓓佳的写作有种复杂中的'简单'。世道人心,不管多么的动荡、喧嚣和混乱,她总能让它澄清。就算世俗眼里的不堪者也总藏着一个纯良的内心。黄蓓佳几乎固执地把这种东西发展成对世界和对自己写作的一种确信。这也许就是一个作家的世界观和写作观。我甚至想当然地以为这在黄蓓佳是与生俱来的。

曹文轩的小说艺术与安徒生童话

追随永恒、追求文学的经典价值是曹文轩的文学理论与他的作品的最突出的特征 ,正是在这一个层面上 ,我们看到了他与安徒生同在 ,也正是在这一层面上 ,我们看到了安徒生童话与中国当代儿童文学的精神联系以及这种联系所具有的意义 :安徒生童话所代表的文学的古典品格依然有效 ,“追随永恒”指示了儿童文学多辐向发展中充满魅力的一个辐向。

论中国当代儿童小说中儿童主体地位的确立

20世纪70年代末，中国文化界在经历了“真理标准”的大讨论后认识到一味地将国家意志凌驾于个体意志之上并无视个体存在是对人性的压抑和损害，“十七年”及“文革”时期的红色儿童形象终是被戴上了“异化”的帽子。新时期到来后，儿童小说作家们迅速投身到“拨乱反正”的历史潮流中，对为什么会出现这样的“异化”及如何对待个人的主体意识这两个重要问题进行了重估，而重估的原则就是对人性的尊重并重建早在“五四”时就已经确立的个人主体信仰。第一个在文学创作上做出突破的就是儿童小说，即刘心武的《班主任》。在此之后的中国儿童成长小说便开始了确立儿童主体地位的各种尝试，青春成长主题也由此而呈现出丰富的内涵。一。