问题、方法与成就——读李遇春教授主编《中国现代旧体诗词编年史》

新近出版的李遇春教授主编《中国现代旧体诗词编年史》,为文学史研究中一个悬而未决的问题提供了新思路和实绩,具有重大的学术意义。作为“文献态”的文学史,该著作选择了“原生态”呈现现代旧体诗词生成史的方式,与此同时在编年史体例上也具有创新价值。李遇春教授关于外层、中层和内层的设计,既具有编年体文学史的方法意义,又在新的学术理念中改变了编年史的面貌。《现代中国旧体诗词编年史》不仅在文学史中记录了更为复杂的现代中国景观,也留下了几代诗人的生存史和心灵史,故而堪称一部现代中国的文化史。

打造现代旧体诗词史的“文献态”——评李遇春主编《中国现代旧体诗词编年史·第一辑》

《中国现代旧体诗词编年史(第一辑)》打破常见的糅合纪传体和纪事本末体的文学史写作模式,将1912年到1919年间与旧体诗词相关的各类大事、群体性活动、报刊创办与停刊、作品创作和发表、作者生卒与行止等文献,按时间顺序以公历纪年逐日编次,并以回归历史叙述的实证精神,融合时代、群体、个人的多维视角,兼顾新旧中外的学术视野,最终打造了现代旧体诗词史的“文献态”。

中国现代旧体诗词的“入史”问题

主持人：陈国恩 现代作家的旧体诗词该不该进入中国现代文学史及如何进入的问题，自上个世纪末提出，到新世纪初更受到关注了。这个问题，不是简单地把那些旧体诗词纳入现代文学的叙史视野即行，它牵涉到的是现代文学史的观念，对五四新文化运动、文学革命及现代文学史上一些重要文学现象的重新评价。说得直一些，就是关系到中国现代文学学科观念和体系的调整。正因为有此难度，从呼吁旧体诗词进入现代文学史至今已有不短时间，但至今仍没有一本现代文学史著作比较理想地实现了提倡者的既定目标。

现代中国画家旧体诗词的历史浮沉与演变趋势

近百年来的现代中国画家旧体诗词创作,是现代中国旧体诗词发展史的重要组成部分。大体而言,现代中国画家旧体诗词的百年演变历程可分为四个历史阶段:在变革期(1912—1936)里,传统派与革新派画家诗人都在不同程度上致力于传统诗词的现代转型。在深化期(1937—1949)里,不同类型的画家诗人主要聚集在抗战旗帜下用旧体诗词的民族形式书写战乱中的悲情与壮怀。及至转折期(1949—1976),在新的社会政治环境下,大陆和离散海外的画家旧体诗词创作出现了合唱与独吟两种书写方式。新时期以来是复苏期(1977—),从"归来者"到"网络达人",无不体现出在改革开放的新历史语境中当代画家旧体诗词创作的新变。总之,从百年画家诗词的发展历程中不仅可以发现诗词与时代的密切关联,而且也能发现诗词与绘画的艺术互动。

旧体诗词入史问题之我见——兼及现代中国文学史观的建构

在20世纪中国文坛上,旧体诗词的创作不仅没有绝迹,而且众多新文学作家也以此作为表达现代人思想、情感和心理的载体并取得丰硕的成果。但由于现代文学史观中的"新与旧"、"传统与现代"的二元对立思维模式,致使这一文体样式至今难以进入文学史视域。只有超越上述文学史观的局限,建立更为科学、更为客观、更为全面的现代中国文学史观,才能真正突破旧体诗词入史这一"瓶颈"。

现代旧体诗词应入文学史说

一“旧体诗词”是中国古代的文学体裁。但是当我们进入了“现代”、“当代”,当我们有了现代的诗歌以后,还有人运用这种古代体裁,写出很不错的作品,这可以说是现代中国文学的一道景观。类似的还有旧戏,这也是古代体裁,不但至今长演不衰,而且还曾运用这古代体裁表现现代生活,称“现代戏”。仿此例,我们亦可将“五四”以后旧体诗词反映现代生活、表现现代思想感情的,称为“现代旧体诗词”。我这是先给当今的旧体诗词加冕,加上“现代”之冕。同时也为它们正名,既然有了“现代旧体诗词”之名,说明其与传统的旧体诗词是不一样的,是新历史条件下的文学新品种。这样,便于它名正言顺地步入中国现代文学的殿堂。

中国现当代旧体诗词平议

自1917年“文学革命”和现代白话文运动以来，随着胡适等人的“新诗”实验，中国传统诗词便只能以“旧体诗词”的名义而存在。可以说，五四以后中国“旧体诗词”实际上是和“新诗”如影随形地共存着的，没有“新诗”就没有所谓“旧体诗词”，反之亦然。近百年来，“新诗”已然成为了“中国现当代文学史”的主体，而“旧体诗词”却始终在主流文学史中付诸阙如。事实上，“中国现当代旧体诗词史”已经构成了一个绵延不绝的诗歌史段落。历史表明：“新诗”并没有“战胜”所谓“旧体诗词”，“旧体诗词”不仅没有死亡，而且一直在坚韧地存活着，并且在新世纪的传统文化热潮中日渐引起社会和学术界的关注。

《中国当代旧体诗词论稿》跋

我是在2004年开始涉足中国现当代旧体诗词研究的，其时正在协助业师於可训先生主持编撰《中国当代文学编年史》。在编撰的过程中，我尝试着在每一年适当编入一些有历史感的旧体诗词名家的作品，和新文学史实相映衬，倒也别有一番意味。后来考虑到篇幅还有体例等问题，先生决定在编年史中放弃旧体诗词部分，但同时也建议并支持我把中国现当代旧体诗词课题一直做下去。我深以为然，遂唐突地闯入了这个陌生的学术领域。

《中国现代分体诗歌史》出版

吴欢章教授主编的《中国现代分体诗歌史》已由上海大学出版社出版。与现有的几种中国现代诗歌史不同,《中国现代分体诗歌史》依据诗歌体裁,分别从抒情诗、叙事诗、讽刺诗、儿童诗、民歌。

现代诗词三大家：马一浮、陈寅恪、沈祖棻

据笔者管见，中国现代诗词以马一浮、陈寅恪、沈祖棻三大家为成就最高。本文拟略述中国现代诗词的若干特点，和马一浮、陈寅恪、沈祖棻诗词的杰出成就。包括四部分：一，现代诗词的几个基本特点。二，现代诗词的艺术新变。三，马一浮、陈寅恪、沈祖棻诗词代表作举例。本文旨在说明，旧体诗词可以反映现代生活和情感，诗词之境界与诗人的性情、学养、心灵境界息息相关。

论中国的《现代》派——兼论戴望舒其人其诗

《现代》文学月刊不是同人杂志、文学社团,并主张文学风格多样化,称它为“现代派”、“现代主义”不符合历史事实。穆时英等人的小说从整体看,与西方“现代派”仍有很大差别,以戴望舒的诗为据论定《现代》是“现代派”则更不恰当。戴望舒要求中国新诗同时摆脱中国诗和西洋诗的两种格律枷锁,是值得赞赏的。

关于中国现代文学研究工作的随想——在中国现代文学研究会学术讨论会上的发言

(一)从“五四”到中华人民共和国成立的三十年间中国现代文学的研究工作,作为一个特定的历史阶段来考察,是从建国以后才开始的。它是一门很年轻的学科,在这门学科的短短三十年的历史中,还包括了那“史无前例”的动乱的十年。

现代中国女性旧体诗词的历史浮沉与演变趋势

现代中国女性旧体诗词是现代中国女性文学史的重要组成部分,其历史浮沉轨迹和艺术演变趋势与女性诗词创作主体的女性意识嬗变密切相关。具体而言,在转折期(1912—1936),由于五四新文化运动的影响,现代中国女性诗词创作主体的女性意识由传统的闺阁意识向现代女性意识转变,尤其是现代女性视角的向外观照与向内审视的结合,表现了现代旧体诗词中女性意识的深化。在中兴期(1937—1949),由于抗战现实政治时势的影响,女性诗词创作主体向外进一步拓展宏大叙事与抒情,向内进一步审视母女关系和女性身体,思想与艺术趋于成熟。及至分流期(1949-1976),大陆与海外华裔女性旧体诗词创作中出现了现代女性意识的异化与认同,形成了二水分流的女性诗词艺术景观。在1977年以来的复兴期,由于中国内地旧体诗词创作中现代女性意识的全面复苏,尤其是新世纪进入网络文学时代以来,当代中国女性旧体诗词创作在语言、意象、题材等方面都有了长足的发展。

二十世纪中国旧体诗词的合法性和现代性

长期以来,20世纪中国旧体诗词的合法性处于被怀疑、否定或悬置的状态,致使它被摒弃在文学研究和文学史写作之外,从而造成一部分文学精神资源的人为遮蔽。有研究者怀疑和否定旧体诗词的合法性,有研究者没有对传统文体在古代与现代社会的命运和表现加以区别。要改变对旧体诗词的歧视和压迫,首先需要理解其合理性,也有必要重新厘定“现代文学”的范畴,用“现代汉诗”这一概念来整合20世纪中国诗歌,消弭新、旧诗词的对抗和对立。20世纪中国旧体诗词表现了鲜明的现代性追求,自足地构成一种新的历史传统。在新的世纪,必须打破新、旧诗词二元对立的模式,把旧体诗词作为中华民族在新的历史时期创造的文化成果进行研究,既有助于旧体诗词的发展,又有助于文学和文化观念的改进。

多卷本《中国现当代旧体诗词编年史》编纂与研究及其他

2019年3月23日,李遇春教授任首席专家的2018年度国家社科基金重大项目'多卷本《中国现当代旧体诗词编年史》编纂与研究及数据库建设'开题报告会暨'中国文学传统的创造性转化与创新性发展'高端论坛在华中师范大学逸夫国际会议中心二楼会议室召开。本次会议由华中师范大学文学院、华中师范大学中国语言文学一流学科、中国新文学学会联合主办。

残缺的中国现当代文学

新时期以来,"重写中国文学史"成为学界焦点之一,但依然存在着理论盲点。文言文学如旧体诗词在中国现当代文学史几乎"缺席",这体现出传统话语与现代话语的断裂。由此产生了白话文学话语霸权,并导致传统文学表现形式如旧体诗词被遮蔽在"现代性"之外的消极后果。要弥补这一缺陷,必须重新审视旧体诗词在中国现当代文学史中的地位,并倡导一种多元、包容的新文学观念。

关于现代旧体诗词的入史问题

近年来,中国现代旧体诗词入史的问题又被提了出来。本文从旧体诗词与现代文学史现代性观念、经典性原则的关系,诗歌文体生成与语言的关系,旧的诗歌文体演变与新的自由诗体的关系,现代旧体诗词与现代自由体诗歌的关系,诗歌的传播与文化语境的关系等方面,探讨了现代旧体诗的诗体形式发展的是否可能及其价值意义问题,阐述了中国现代旧体诗歌不宜入史的主张。

青史长留不朽篇——试论毛主席诗词在中国文学史上的地位和影响

在灿烂的中国文学史上,出现过许多享有盛名的诗人,他们以自己的艺术成就,赢得了人民的热爱,确立了各自的地位。李白,被人们赞为“诗仙”;杜甫,被人们誉为“诗圣”;陆游,被人们尊为“词心”。我们敬爱的领袖毛主席,是当代伟大的马克思主义者,也是伟大的诗人。“推翻历史三千载,自铸雄奇瑰丽词。”(柳亚子《七律》)毛主席在领导中国革命的半个多世纪中,以其博大精深的思想。