《中国现实主义新诗艺术散论》后记

大约20年前，我在北京大学中文系读书的时候，为准备硕士学位论文，曾多次向导师严家炎教授求教。当时我自己的主要想法，是在两个方向：一个是新诗绘画美的研究，另一个就是这本小书的题目。严老师为我作了认真周密的分析，认为现实主义新诗研究这个题目比较大，以我当时的准备恐怕难以驾驭；而新诗绘画美的题目由于和我的本科毕业论文亦即学士学位论文一脉相承，资料线索和理论背景都比较熟悉，可能比较容易“上手”——我的本科毕业论文题为“试论闻一多关于新诗绘画美的理论与实践》，后经指导老师孙玉石教授推荐，刊发于《北京大学学报》。

中国现实主义新诗艺术发展考略

本文对中国现实主义新诗前30年的发展历程进行了简略的考察。文章认为,现实主义诗歌也同样需要认真处理典型环境与典型性格的关系问题;中国现实主义新诗的发展是和中国的社会条件与历史需要相联系的;是和借鉴与吸收浪漫主义、现代主义等诗歌流派的艺术经验并克服自身存在的局限相联系的。文章论述在中国新诗发展过程中,现实主义也同样是主流,它比其他流派具有更旺盛的艺术生命力,具有更丰富的精神风貌与更广阔的美学包容性。

中国式的现代派艺术──对九叶诗派及其创作的研究

中国式的现代派艺术──对九叶诗派及其创作的研究刘强在中国新诗的发展历程中，前期曾有过两次“现代”诗的运动，影响都比较大。一次是三十年代的“现代诗派”，另一次是抗战后期的九叶诗派。两次“现代”诗运动，都曾积极引入西方现代艺术，推动着中国新诗在诗美艺术上...

论中国新诗的现实主义

现实主义是中国新诗的一股主潮.诗坛出现什么样的诗歌潮流,密切联系着时代的脉搏.20世纪前半叶的中国,是民族独立与沧亡、人民解放与禁锢进行残酷搏斗的时代,人文意识觉醒的诗人们,在光明与黑暗交叠的感受中,既直面现实,揭示生活就是这样的真实;又幻想腾飞,做着生活应该是这样的美梦.这种二极统一的时代内容,决定着这一历史阶段的新诗,既活跃着现实主义,又风行着浪漫主义,而不像西方,现实主义是在否定浪漫主义的基础上出现的.不过,就新诗草创期的实况看,三个始作俑者——胡适、刘半农、沈尹默在尝试写新诗时的倾向,还是对“歌诗合为时而作”这一中国传统诗教的忠实继承。

散论鲁迅诗歌的艺术特色

一 郭沫若同志在《鲁迅诗搞》中热情洋溢地写道:“鲁迅先生无心做诗人,偶有所作,每臻绝唱。或则犀角烛怪,或则肝胆照人。如‘横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛’,虽寥寥十四字,对方生与垂死之力量,爱憎分明,将团结与斗争之精神表现具足。此真可谓前无古人,后无来者。”这是颇为崇高而中肯的评价。 鲁迅对中国革命文学的建树是多方面的。除功绩卓著,影响深远的杂文、小说外,在诗歌园地里,他也作出了不可磨灭的成绩。从一九○○年至一九三五年。

“九叶”诗派的艺术个性

“九叶”诗派的艺术个性刘静一九四七年七月，中国诗坛上出现了曹辛之（杭约赫）等人主办的以探讨现代诗艺美为宗旨的纯诗歌刊物《诗创造》。它一诞生，就带着强烈的使命感和自觉意识，寻找新诗现代化的新途径。围绕这一刊物，上海崛起了一群年轻诗人。后因共同出版《“九...

新诗四时代论纲(下)

新诗四时代论纲（下）汪东发收稿日期：１９９８—０２—０６戴望舒时代戴望舒时代的大致时段是１９２５—１９２８—１９３２—１９３７年左右，这是现代新诗的整合期、掘进期。尽管这个时代的标志诗人戴望舒及先行者李金发的新诗创作早在２０年代初就开始了，但我们确认...

筚路蓝缕 功不可没——评《中国现代乡土诗史略》

在中国现代新诗史上,运用现实主义创作方法和广大劳动人民容易接受的艺术表现手法,从广大农村和小城镇取材的新诗,一脉相承,并且逐渐发展壮大。由副研究员潘颂德编著的《中国现代乡土诗史略》,就这一路诗歌作了比较全面的研究。作者在广泛地搜集资料和采访老一辈乡土诗人的基础上,理清了中国现代乡土诗的发展轨迹,揭示了现代乡土诗的发展趋向。这是一部在中国现代文学专史著作中填补空白的作品。

冯中一致授与新诗美学研究

冯中一致授与新诗美学研究冯中一教授，１９２３年生于河北省沧州市，１９３９年毕业于山东日语专科学校。现任山东师范大学中文系教授、山东省作家协会主席、山东省写作学会会长、山东省人大第八届常委、民进山东省委副主委等。１９８４年获“山东省优秀社会科学工作者”...

跨世纪转型:中国诗歌怎么转和转什么

20世纪即将结束,政治、经济、文化的跨世纪转型必然带动作为观念形态的文学艺术的转型。因为,文学作为一种上层建筑要接受经济基础的终极制约,作为一种社会意识形态又要受政治上层建筑的影响和驱动,其产生和发展、内容与形式都将与政治、经济发生最密切的联系。既然政治、经济转型了。

巨变的解释——诗歌运动十年(1976-1986)

新诗潮的概念被广泛应用这事实的本身就是一种证实。不仅证实一种新的存在,而且证实一种新的价值。也许还有许多事实将待于我们去辨析,也许还有许多分歧尚要不断折磨我们,但毫无疑问。

作为运动的新诗艺术群落(1949—1986)

一、流派或亚流派:诗歌艺术群落的范畴诗的历史和现实,作为一个宏大的整体,是由无数的个别合成的。一首诗,一个诗人,都是构成这个全体的个别成分。从正常的状态来考察,形成诗歌史的每一个个体,都应当是特殊的,这种众多的表达内容和表达形式的特殊性,体现众多诗人的个性。诗歌创作主体的个性化是诗人艺术个性的呈现,也一定程度显示这位诗人的价值。

臧克家文学创作研讨会综述

臧克家文学创作研讨会综述朱先树１９９４年金秋十月，迎来了我国当代著名的老诗人臧克家同志的９０岁诞辰。中国文联、中国作协、山东大学等十多个单位，于１０月１８日至２０日在京联合召开了“臧克家文学创作研讨会”。臧克家文学创作研讨会，从诗歌、诗论、散文、旧体...

对土地的眷恋——赵奇中国画创作散论

赵奇最近又在画一批有如从长城的砖、石之中发掘出来的、重负之下不弯腰的系列人物,这就是《皇城》。它是具象的但又象征或是概括些什么,给人以一种历史的、力量的、人的、中国的壮美感觉,当然这种美又是有些苦味的。他的中国画另有源头,一是来自生活中的父老乡亲,一是来自传统的壁画。他专注地吸收那些民间高手刻画出来的具有性格美的人物画,其构图、用线、设色和那种独特的历史感都经过他的消化,应用到他的创作中去了。他曾有一段时间在永乐宫、法海寺临摹壁画,跑遍了山西、河北,辽宁的一些著名壁画胜地,从民间到现代。

略论艾青的创作道路及其贡献——《艾青传论》末章

当八十年代又一个春天来临的时候,艾青作为中国新诗的巨匠,他的文学道路已整整半个世纪了。一九八○年三月二十七日,是艾青七十寿辰。是晚,周良沛和几个年青诗友,带着两个大寿糕,突然闯进了艾青的寓所。当时,艾青刚收读着邵燕祥、胡昭、雁翼、晓雪的电报正在诧异。他这才明白,这是他七十年来第一次有人为他祝寿。当着诗友们的面,艾青不无感慨地说:“我已忘记自己活了七十岁了。想想这一辈子,

浅谈抗战胜利后解放区的叙事长诗——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》四十周年

在中国新诗发展史上,抗战胜利后解放区的叙事长诗是光彩夺目的一章。在这期间,大量涌现在解放区诗坛上的民歌体叙事长诗,不仅继承和发扬了五四以来新诗的现实主义传统,以前所未有的深度和广度反映了时代的变革,而且努力吸取民族民间文艺的养料,以新鲜活泼的民族形式和刚健明朗的艺术风格为群众所喜闻乐见。这些叙事长诗的创作,在如何实践毛泽东文艺思想,坚持工农兵方向,向民歌学习,开拓新诗的民族化、群众化道路等方面,都为我们提供了宝贵的经验。

《清明上河图》与《迎春图》艺术特色之互勘

北宋张择端的《清明上河图》与清末黄瑞鹄的《迎春图》二者皆为长卷式风俗画,虽成画时间间隔数百年,但同样影响深远。本文将从构图、透视、造型和色彩等方面进行参考比较,以期能更深入的探析两部伟大的作品。