篆刻之道 《点击中国篆刻》序

我国的篆刻艺术源远流长，自商周实用玺印到明清流派篆刻，洋洋几千年!其间，玺印篆刻与政治、经济、军事、法律、文化、艺术、宗教等密不可分，在各个领域发挥着独特的作用。如今，篆刻业已发展成为独立的艺术门类，从而与中国传统的书法艺术、绘画艺术鼎足而立，为世所重。

勾经探史 深研博收——写在《中国篆刻大辞典》出版之际

勾经探史深研博收——写在《中国篆刻大辞典》出版之际一峰中国篆刻艺术源远流长，史载已有７０００年历史，实物流传也可追溯到商周时期。篆刻最早的名称为玺，通行于春秋战国时代。秦统一中国后，规定“天子独称玺”，臣下用印或章。汉以后基本沿习此制。伴随早期中国社...

中国篆刻艺术

中国篆刻是以石材为主要材料,以刻刀为工具,以汉字为表象的,并由中国古代的印章制作技艺发展而来的一门独特的镌刻艺术,至今已有3000多年的历史。它既强调中国书法的笔法、结构,也突出镌刻中自由、酣畅的艺术表达,于方寸间施展技艺、抒发情感,深受中国文人及普通民众的喜爱。现代的篆刻家在继续开创篆刻流派艺术发展道路的过程中,借鉴民族的优秀艺术传统,突破秦、汉玺印和明、清流派篆刻的规范,勇于革新,不断探索,揭开了现代篆刻艺术新的一页。

师罢秦汉瞻商周 茫茫六合任我行——记中国著名篆刻家成洪章

成洪章,原名成鸿璋,字奇松,一九四三年出生于山东省黄县（今龙口市）。中国民主促进会会员,青岛市第八、九、十届政协委员会委员,中国书法艺术研究院研究员、山东省书法家协会会员、山东省刻字家协会常务理事、青岛市雕刻艺术家协会常务副主席、中国华夏印友会理事。被聘为朱德故里青少年篆刻学校特聘导师、世界人物出版社特约顾问编委、一级美术师。七十年代时钻研篆刻,从汉印人手,学习秦汉玺印、瓦当、封泥、明清各流派及吴昌硕先生、齐白石先生之法,广而取之，博采众长，治印大刀阔斧、古朴粗犷，其书法篆刻作品多次参加国内外展出并获奖。

领略古法生新奇——来楚生篆刻作品赏析

来楚生(1903——1975)原名稷勋,号然犀、负翁、一枝、非叶等,别署安处楼、然犀室,晚年易字初生,亦作初升。浙江萧山人。西泠印社社员、上海中国画院画师,现代著名书画篆刻家。来楚生先生的写意花卉浑厚华滋,文人气息浓厚,书法则篆隶行草皆工。其篆刻,与他的书画艺术一样,有着精湛的造诣,在现代篆刻史上具有不可磨灭的重要地位。

明清篆刻艺术及其赏析

篆刻艺术是书法美学的一个组成部分,它在中国书法史上占有不可磨灭的地位。篆刻艺术历时数千年至明清发展到了高峰。它是一枚耀眼的艺术瑰宝。

陈振濂、刘一闻南京印社谈印录

西泠印社副社长兼秘书长,浙江大学教授陈振濂先生与中国书协篆刻委员,上海博物馆研究员刘一闻先生就当代印学研究和篆刻创作等若干重要问题进行了深入浅出的阐述。陈振濂现在印学界更新换代比较快,有很多我们很不熟悉的作者崭露头角,创作上面就更不用说。我现在觉得印学界比较重要的还是学科分类,作为一个学科的对象或者学科的目标,有的时候倒底是叫中国印章史?还是叫中国篆刻史?很难界定。叫中国篆刻史很难包括古玺印这一部分。

民间美术建设的时代工程

《中国美术全集》出版以后,在海内外产生了重大影响,为了继承和弘扬祖国的优秀传统文化,更全面和完整地总结整理我国美术遗产和当代作品,中宣部和新闻出版署决定进一步编辑出版《中国美术分类全集》(以下简称《分类全集》)。1986年起,开始启动此项工程。在中宣部1991年4号文件中,《分类全集》的内容包括:绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术和篆刻5个方面,同时包括民间美术专集和现代美术专集两部,总共21个分类,全集400册(留有部分机动册数,后定为300册),计划10年出齐。目前,《中国民间美术全集》作为《分类全集》的一个有机组成部分已完成出版任务。为此,本刊采访了该套书的主编、《中国美术分类全集》副总编辑程大利先生,以下是谈话摘要。(时间:2003年6月27日 地点:中国美术出版总社总编辑办公室 采访人:成佩)

全国第八届篆刻艺术展专题

七月十三日上午,由中国书协主办,中国文联书法艺术中心、中国书协篆刻委员会、广东省书协承办,深圳市鹏城印社有限公司协办的全国第八届篆刻艺术展在深圳雅昌艺术馆开幕。苏士新、王丹、张桂光、王彦、崔志强、徐正濂、许雄志、赵熊、戴文、邹涛、鞠稚儒、朝洛蒙、朱培尔等五百余人参加开幕式。张桂光、王丹、苏士汾先后致辞。下午,专家评委以及入展作者以“传统·流派·风格”为主题举行学术研讨会,研讨会分两场举行:第一场由邹涛担任学术主持,与王丹、赵熊、朝洛蒙、许雄志、鞠稚儒五位专家进行讨论;第二场由朱培尔担任学术主持,与徐正濂、崔志强、戴文、周斌、刘永清五位专家进行讨论。专家评委围绕古玺印创作风格、“印宗秦汉”、篆刻群体年轻化趋势、当代篆刻批评、写意印与工稳印等相关问题展开学术研讨。基于此,本刊“关注”特推出“全国第八届篆刻艺术展”专题,刊发评委评审感言汇编,邹涛、成联方两位学术观察员的学术观察文章,以及由本刊编辑部所拟的“当代篆刻创作十八问”选答,并选发全国第八届篆刻展入展作品,以飨读者。

战国玺印研究新成果——《战国玺印(分域音序)》读后

目前市面上篆刻类出版物有很多,分类方法也多种多样,譬如有按时代分类,有按印风分类,有按朱白分类,等等。这些分类方法对于秦始皇统一中国实行"书同文"后所出现的篆刻作品来说是可行的。那么对于战国时期篆刻艺术而言,因秦朝大一统前我国文字使用同时存在籀文和东方六国古文体系,从篆刻专业角度出发,战国玺印单一以艺术风格或朱、白文方式来区分就显得有一定的局限性。

李砺篆刻欣赏

李砺艺术简介李砺,艺名古石,别署陶庐、且堂。现为中国书法家协会会员、湖南省美术家协会会员、湖南省书法家协会创作委员会副秘书长、洞庭印社副社长、长沙篆刻研究会秘书长。

陈根远篆刻大家谈

赵熊(中国书法家协会篆刻专业委员会委员、终南印社社长)根远君的篆刻本源自秦汉,其中又特别在汉印上着力尤多。他毕业于考古专业,学识全面,又精通篆刻史,长于古玺印的研究与鉴定,眼界遂由博至高。近年来,根远君专心治学,著作颇丰,留给篆刻的时间并不甚多,因此数量也属有限。但其所作印章韵致纯正,每每于安详中见气度,整饬中生灵动,可知他已窥见汉人妙造生法的门径。如其"南山射虎"朱文印,上半部以笔画虚实求变化。

山高我为峰——篆刻家吴贤军印象

篆刻这门古老的艺术,从先秦古玺印到汉印,再到明清流派印,从汉玉印到将军印,从黄牧甫到陈巨来,从风格上分,有工稳隽秀一路,有写意奔放一路。当前的篆刻不同于古人,已经从实用脱离出来,成为一门独立的艺术门类。在中国书协主办的“国字号”展览的推动下,参与篆刻的作者越来越多,群体也越来越大,投稿作者人数多,就意味着入展越来越难,全国篆刻界呈现出一派繁荣的景象,作为一位印人,能在国展中多次入展获奖,更是凤毛麟角,贤军即是其中的佼佼者。

西泠八家之蒋仁两题

上海博物馆藏“火莲道人”印辨伪 《中国玺印篆刻全集》（中国美术分类全集系列）收录有蒋仁“火莲道人”印（图1），款文为：

陶玺和铜玺、木玺

1930年黄宾虹刊印《陶玺文字合证》,把陶印迹和古玺相印证,一阴一阳,一正一反……皆相吻合.证明陶印迹系用印压抑而成.笔者在拙编《中国书法全集92·篆刻·先秦玺印》卷中已著录了几例相对照,如齐国陶印迹和玺印“左廪谭(玮)”(《92卷》290号,图1),齐国陶印迹“不(萁阝)(土巿)(邵金)”(图2)和玺印“不(萁阝)(土巿)(邵金)”(《92卷》339和340号,图3),韩国陶印迹“昆阳(玮)(土巿)”和玺印“昆阳埔(市)”(图4、图5)等等.笔者以为陶玺合证的深层研究,还可以解决陶器印迹使用玺印的材质问题.

印中丘壑

方寸之间,展现胸中丘壑,此为篆刻艺术的魅力所在。有人说,在中国传统艺术中,绘画没有书法难,书法没有篆刻难,这是有一定道理的,不光是因为篆刻创作面积狭小,更是因为篆刻艺术需要的艺术灵感更多。文人用印的形成印章是印、信、玺、章、押等总称,一般把汉代为主的汉印叫做古玺印,把明清以后文人自己雕刻的叫做印章,由于是文人操刀。

贵能深造求其通——谈何鑫先生的书法思想及其艺术成就

黑龙江美术出版社新近出版了何鑫先生所著的《中国篆刻艺术的历史》，全书洋洋十五万字，近六百幅图例，由北京大学书法专业硕士生导师高译先生题签。它不仅是何鑫先生所承担黑龙江省教育厅人文社会科学研究资助项目的学术成果之一，更是他多年研究、教学、创作成就之汇集，书中运用丰富的历史文献和考古资料对中国玺印篆刻艺术的历史与创作进行了极为深入的学术研究与实践探索，刚一付梓即被学界普遍称道，