中国美学精神与中国电影的审美表达

中国美学精神与中国电影的审美表达存在着紧密的关联。作为一种审美意识和美学思想,中国美学精神影响着中国艺术创作思维与审美品格的形成。中国电影审美品格的铸造同样离不开中国美学精神,它不仅作用于中国电影的审美认识,还为中国电影的创作实践提供了方法与路径。具体而言,中国美学精神不仅决定了中国电影的镜语形式、影像形象的审美倾向,也影响着中国电影的内在旨趣与价值表达。

《中国美学之雅俗精神》

四川师范大学文学院李天道教授著，中华书局2004年12月出版，约25万字。

西学以外——从片头看纪录片《武梁祠》对中国传统美学精神的实践

纪录片《武梁祠》片头以独特且颇具中国传统美学精神的艺术风格给观众留下深刻印象。《武梁祠》片头的灵感与理念来源于汉代画像石的传拓概念,具有历史的“重量”;而在具体制作过程中,也克服了重重困难,运用大量石膏板进行刻制、锤拓,以物理的“重量”追求汉代画像石真实的肌理质感,呈现出古朴浑厚的汉画效果。《武梁祠》片头最终体现的是思想的“重量”,即在技术和西方审美之外追求中国传统艺术和东方审美体系,成为中国传统美学精神的一次生动且成功的具体实践。

当代国产动画中的中国传统绘画美学精神研究

目的:文章旨在探讨当代国产动画与中国传统绘画之间的密切联系,重点分析二者在造型、色彩、构图、艺术风格等方面的相似之处。通过对比研究,揭示中国传统绘画美学精神在当代国产动画中的传承与发展,以及对当代中国动画产业的推动作用。方法:首先,从“画以载道”方面入手,探讨当代国产动画如何通过继承传统绘画的立意追求,将文化内涵融入画面中,成为传达思想和价值观念的媒介。其次,着重分析动画在形象创作上的处理,强调国产动画如何秉承传统绘画的“以形写神”原则。最后,通过对色彩和画面布局的研究,凸显当代国产动画在审美追求上体现的“气韵生动”,展示其独特的艺术韵味。结果:当代国产动画在造型、形象创作、色彩、画面布局等方面深受中国传统绘画美学精神的影响,呈现出深厚的文化底蕴和艺术价值。这种传承不仅能使观众感受到传统文化的魅力,也能为中国动画产业的发展和创新提供有力支持。当代国产动画通过对传统绘画的继承和发扬,成功地将文化元素融入作品中,实现了文化传承和创新的有机结合。结论:中国传统绘画与当代国产动画之间存在紧密联系,二者在美学精神上血脉相连。通过对传统绘画的借鉴与发展,当代国产动画不仅在形式上呈现出较高的艺术水平,还在文化内涵上展现了深刻的思考。因此,深入挖掘和传承中国传统绘画美学精神,对当代国产动画的发展具有积极且深远的意义。

中国杂技艺术与中华美学精神的关联性探析

中华美学精神作为中国当代美学研究中的“显学”,同时观照着文化理想与艺术实践,是中国精神、民族意志在审美观念、方式上的显现,推动着中国当代美学的传承创新、建设发展,兼备现实指导意义与未来导向价值。美学作为“艺术哲学”,其精神显现与艺术创作是分不开的,正是在具体的艺术作品中,审美趣味得以彰显。

中国传统美学精神在综合材料绘画中的体现

绘画技术的不断变革使我国综合材料绘画不断进步,在此环境中,艺术家对符合中国传统文化理念的绘画创新模式展开探讨,并着重对中国传统美学精神在综合材料绘画中的体现方式展开研究。该文通过分析综合材料绘画及其特点,对综合材料绘画中中国传统美学精神的体现开展深入研究,旨在提高综合材料绘画水平,促进我国综合材料绘画整体发展。

中国美学精神下广告艺术设计专业课程改革研究

为探求中国美学精神融入广告艺术设计专业课程的有效路径,调研分析了湖南高职院校广告专业的课程设置、师资队伍、教学设施等情况,阐述了中国美学精神的内涵及其在高职教育中植入的重要意义。从课程体系、课程内容和教学方法等角度,提出了在广告专业教学中传承和弘扬中国美学精神的路径与建议,旨在提升学生的审美素养、人文情怀和创新意识。

“守正创新”:“美学大讨论”与弘扬中华美学精神

20世纪五六十年代的“美学大讨论”不仅巩固了马克思主义在中国美学领域的指导地位,而且彰显了意蕴丰富的中华美学精神。通过对中华美学精神的审美内涵与品格特质的考察可知,在“美学大讨论”中,无论是对美的本质、自然美等美学基本问题的探讨,还是对审美意象、艺术意境等艺术实践范畴的阐发,均表现出了一种接受、传承与创化中华美学精神的致思理路。此外,巩固新生政权,实现马克思列宁主义和毛泽东思想在意识形态领域的文化领导权,也为“美学大讨论”的发展和中华美学精神的传承提供了现实动因。总之,“美学大讨论”对促进马克思主义中国化和弘扬中华美学精神具有重要的价值与意义。

中国现代美学的精神传统

19世纪末至20世纪40年代的中国现代美学取得了显著成就,也形成了其理论建构与人生关怀相统一的重要特色。它以关注现实关怀生存为要旨,凸显了鲜明的人生精神、积极的美育指向、内在的诗性情怀和强烈的文化批判意识。这也正是中国现代美学传承发扬民族美学固有的精神传统,并融会创化中西美学、文化、艺术思想的诸元素而形成的重要品格。

朱熹美学思想与中国美学精神

朱熹美学思想是宋代美学精神的重要体现,也是中国传统美学精神的弘扬与提升。中国传统美学是一种人生美学,其性质和作用并不只是在于传达美的知识,而在于培育和提升人的生存境界。

气与中国美学的生命精神之生成

气是中国哲学的一个本体论范畴,也是中国美学的一个核心范畴。气贯穿于中国美学的始终,对中国美学的影响是多方面的,也是深远的。气具备三个基本的内涵:生成、生命、生态。气本身所具有的生命本原、生命精神、生态内涵影响了中国美学生命精神的生成及其独特的个性。

中国书法之美学精神

作为世界文化的灿烂之花,中国书法艺术具有一种美学精神,并主要体现在人文精神、生命精神与自然精神等几个方面。中国书法美学强调"书如其人","人"的审美要求,才导致了书体审美形态的革故鼎新,不断从繁琐走向简练,并形成多姿多彩的审美风貌。书法艺术是书作者生命意识的体现,书法创作"肇于自然""造乎自然",体现出"人"与时代的精神风貌,突出地表现出一种生命精神与自然精神。

中国传统民族舞蹈的美学追求研究

在哲学推理上要想描述中国传统民族舞蹈美学现象,必须基于其自身的特点,概括出中国传统民族舞蹈主要的美学范畴。以下分别对形、神,气、韵,象、意,情、境,妙、味,雅、俗,轻、重,合、和,技、法等中国传统民族舞蹈美学的主要范畴予以论述阐释。从而更好地了解中国传统民族舞蹈在美学追求上主张“阴阳相合、虚实相生、气韵生动、如影随形”的内在意蕴和人本精神,以供借鉴。

中国传统大学精神与中国古典美学精神

中国古代大学精神的民族性特征是一、认识与存在合一;二、主体与客体合一。它所塑造的理想人格以人与自然、感性与理性的和谐合致为最高境界,这又显现为美学精神。中国古代大学精神与中国古典美学精神是统一的,以异化的西方工具理性主义和实用主义为基础理念的中国现代大学,消减了中国传统大学精神,要复兴它,必须首先从美育入手,重建中国古典美学精神。

论中国民间艺术的美学精神

中国民间艺术是世界艺术宝库的一个重要部分,是中华民族千百年来民众创造并享受的文化,是民众智慧的创造,许多民间艺术杰作,成为＂华夏一绝＂被传承和保留下来。它是人民大众淳风之美的结晶和物化,是带有芬芳乡土气息的艺术,是劳动者发自内心深处的高亢激越之歌,更是一切美术样式的渊源和基础。

中国文学美学之精神结构

本文把中国文学美学之精神作为结构来考察,认为它具有组合型特征。在结构现象体上,内外层的交融构成宏博的意识机制;在总体精神上,是人文、现实、玄远、天人合一、生命、宇宙精神的复合体;在表现形式上,区域体文化精神差异性显著;在具体形态上,具有雅、俗两种类型;在审美理想上是“圆”的完美精神,在审美方式、思维上,是视觉思维的全幅展示,感觉经验的贯通、审美情调的典雅空灵。类型性情感结构与主体相关,有对应性物象,个人心态不断选择沉淀的意象,遂形成审美体验上沉淀式的经验回味和新感觉经验的移入。由此所规范的审美功能也是组合型的,这一切便使得美学精神繁富万态。

智慧美学:中国美学精神及当代价值的重新发现

中国美学非二非不二的不二论思维方式,发明人类平等不二原始本心、提升人类生命境界的学术宗旨,统一世界美学的独特能力,以及当今世界普遍存在的社会问题,是人们深度反思以建构知识谱系作为宗旨的知识美学及其困惑,重新发现和彰显中国智慧美学精神及当代价值的根本动力。而中国智慧美学所具有的能够从根本上克服和解决人类普遍问题的独特价值,显然又为人们进一步重新发现和彰显中国智慧美学精神及当代价值增添了信心。重新发现中国美学独特思维方式、学术宗旨和学科优势,显然有着十分重要的现实意义和理论价值。

中国画构图、布局与美学精神的探讨——评《中国画法研究》

中国画简称国画,是我国传统绘画的统称。中国画是以毛笔为工具,以墨为主要原料,以宣纸为绘画背景,具有中国传统特色的一种绘画形式。中国画有着几千年的传承历史,是我国绘画艺术的杰出代表,拥有着精神与哲学的内涵。中国画作为一种艺术创作,由于以艺术想象作为基础,因此充斥着极强的感染力。除此之外,中国画还以严谨的构图形式,巧妙的布局以及美学的精神,以虚实相结合并讲究气韵的方法,对绘画意象进行创造,实现升华意境的效果,从而对中华民族的精神以及底蕴进行表达。

自由与中国传统文化的美学精神

中国传统文化的美学精神是自由解放的超越精神。中国文化的主脉儒家文化是追求人格完满而来的心灵自由的文化,其"仁"的核心是一种超越个人私利的精神。道家文化是追求精神自由逍遥的文化,通过忘却来超越,达到自然与逍遥的境界。而禅宗文化是佛教的老庄化,追求自然适性的空灵自由。中国传统文化的这种自由精神使得中国文化本身就是一种充满了美学精神的文化。

古筝的中国传统美学精神

古筝是中国传统的民族乐器之一,它既是中国传统美学精神的重要组成部分,又是中国传统美学精神的具体体现与有效载体。本文从美学的视角与高度,以写意传神、气韵生动、委婉含蓄、主客一体为四大理论层面,对古筝的中国传统美学精神作了全方位、系列化、深层次的论述。对于古筝艺术的创新与发展,具有理性思辨与艺术实践的双重参照价值。