造型古朴 釉色多变——《中国陶瓷——钧窑瓷器》邮票介绍

4月8日发行的1999-3《中国陶瓷——钧窑瓷器》邮票,是我国第6套陶瓷系列邮票。 宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时期,也可以说,宋代是“瓷的时代”,瓷窑遍布全国,北有定、汝、官、哥、钧五大名窑及磁州窑,南有景德镇窑、龙泉窑、建窑。

《中国陶瓷——钧窑瓷器》实录

国家邮政局文件通知:1999年4月8日发行1999—3《中国瓷器——钧窑瓷器》特种邮票,全套4种。邮票图案依次为“北宋·出戟尊”(简称①,下同)、“北宋·尊”(②)、“元·双耳炉”(③)和“元·双耳连座瓶”(④)。面值分别是80分、100分、150分和200分。

钧行天下——孔家钧窑于中国陶瓷史的意义

钧瓷作为河南禹州独有的国之瑰宝,始于唐,盛于宋.造型端庄,纹饰简洁,线条流畅,釉厚浑活,以“入窑一色,出窑万彩”的神奇窑变著称于世,素有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯,不如钧瓷一件”的美誉.

任晓飞:当代中国钧窑生活陶艺先锋

受千年中国钧瓷之都的熏染,而立之年的任晓飞对钧瓷釉质釉色的研制有着天然禀赋,近五年他先后研制成功诸多的钧瓷亚光结晶釉、紫光釉、青红釉、山水釉,在当代钧瓷界声名鹊起;与此同时,任晓飞以当代人的生活美学需求为基点,远溯中国陶瓷古典传统器型,融合实用需求和现代审美情趣,创烧出其独具现代时尚和生活韵味的茶器、花器、香器、酒器、文房用器等,成为当代中国钧窑生活陶艺的先锋匠师。

从钧瓷窑变看中国窑变釉艺术

窑变釉是中国陶瓷色釉发展史上的珍贵品种,因其独特的施釉方式以及在烧制过程中的不确定因素,产生出各种意想不到的釉面效果,为后人所喜爱和推崇,逐渐形成了影响深远的窑变釉艺术。目前陶瓷界还没有完全把窑变釉作为一个独立的陶瓷色釉品种进行研究。本文从窑变釉的文献记载、影响和历史发展、窑变釉区别于其他色釉的形成原因和显微结构、窑变釉区别于其他色釉的釉面艺术效果,来展现窑变釉独特的艺术魅力,进而让更多人认识到窑变釉的价值,推动窑变釉艺术的发展。

中国古陶瓷与朝鲜窑业

朝鲜与中国疆土相接,山水相连,从很早的时候起,就有频繁的政治、经济和文化交往。陶瓷也是经济文化交往的一个重要方面。本文拟就中国陶瓷技艺对朝鲜窑业的贡献和影响,作一粗略的探讨。 1 朝鲜和中国古代文化发生联系,最迟也可以追溯到公元前10世纪至前5世纪的朝鲜青铜时代。这一时期,在朝鲜北部的无纹陶文化遗址里。

寨里窑青瓷——中国陶瓷发展史上的一座里程碑

瓷器是中国古代的一项伟大发明,在漫长的历史岁月中,勤劳智慧的中国先民们点土成金,创造了泥与火的艺术,写下了光辉灿烂的篇章,为人类文明作出了巨大的贡献。亨有盛誉的中华古瓷,已成为世界各大博物馆里的明珠,也将越来越广泛地成为中国和世界各地专家学者的研究对象,并受到广大收藏家和陶瓷爱好者的珍重。中国瓷器的发明和发展,是从低级到高级,从原始到成熟逐步发展的过程。数千年来,我国的瓷器品种和类别不断地增加,

御瓷新境界 徽宗皇帝与钧窑瓷器

瓷器自东汉问世以来，在宋以前常以一种苍翠的青绿色釉作装饰，但钧窑瓷器以一种蓝色乳浊光釉和铜红窑变釉，组成红蓝相问的釉色，在陶瓷史上开创了一个新境界。

中国名瓷艺术钧窑

钧瓷、产于河南省神垕镇。被誉为祖国光彩、火艺之冠、艺求之光。

9位中国钧瓷大师研讨宋钧官窑经典造型创新

中国钧瓷精品创作中心的9位钧瓷大师日前相聚钧瓷之乡一河南神垕,在中国钧瓷精品中心研讨会上,共同探寻宋钧官窑经典造型创新.本次研讨会由河南禹州宋元钧瓷标本博物馆和中国钧瓷精品创作中心主办.中国钧瓷精品创作中心2015年12月在北京组建,是中国收藏家协会按照国家陶瓷收藏标准精心打造的第一个国家级专业瓷种创作中心.中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任荆志忠兼任该创作中心主任,创作组由孙军、张自军、王现锋、王建伟、王秋红、刘红生、燕俊峰、李向阳、温红远9位钧瓷大师组成.

中国陶瓷史上的一颗明珠——钧瓷

中国的陶瓷史就是中国的文明史。万年开外，在泥与火的历史长河中，陶瓷伴随着人类从先古的混沌时代走进文明社会。从陶演变为瓷，从瓷到各类瓷，中国的瓷器伴随着文明的脚步而前行。在漫漫的历史长河中，瓷器从实用向艺术方面不断迈进，到了宋代开始进入辉煌时期，最具影响力的钧、汝、官、哥、定五大名瓷都诞生在这个朝代。尤其是钧瓷，以其创新精神开创了中国瓷器釉面五光十色之先河。

晶莹滋润青碧如玉 浑朴端巧雅观大方——《中国陶瓷——龙泉窑》邮票介绍

根据信息产业部决定,国家邮政总局将于10月13日发行《中国陶瓷——龙泉窑》特种邮标1套4枚,这是继磁州窑系、彩陶、景德镇瓷器、宜兴紫砂陶后的新中国第5套陶瓷邮票。

“钧窑学”提出的前前后后

2017年9月9目，在由河南大学、禹州市人民政府主办，河南大学中国陶瓷研究所、禹州钧官窑址博物馆、禹州市钧瓷研究所联合承办的“《钧窑通史》新书发布会暨钧窑学术研讨会”上，我首次提出构建“钧窑学”理论方法体系的学术构想，引起中国陶瓷史学界内外广泛的积极反响。作为首倡者，这里我讲述一下钧窑学提出的前前后后，以飨学界内外。

以理论自觉重构中国陶瓷史研究新体系——兼评《中国陶瓷史研究方法论反思》

在陶瓷学术研究中,王洪伟不仅是致力于钧窑学学科建设的先行者,也是钧窑综合性研究学派的代表性人物。他以高度的文化自觉和理论自觉,致力于从现代人文社会科学和自然科学前沿理论方法等多元视角,构建中国陶瓷史研究新体系,在综合性、跨学科研究中国陶瓷史上有开拓之功。《中国陶瓷史研究方法论反思》是王洪伟十余年中国陶瓷史研究“跨学科”转向、“社会科学”转向的学术新成果,也是反思中国陶瓷史研究方法论的一个阶段性总结。

万千姿态 尽展风华 清代康熙朝景德镇窑瓷器概述

在中国陶瓷发展史上，康熙时期堪称承上启下、继往开来的重要阶段。这种情况的出现，与当时的社会背景有密切关系。

唐、五代时期中国瓷器的外销及其生产

唐、五代时期中国瓷器的外销及其生产任荣兴瓷器是我国的伟大发明之一，具有悠久的历史和优良的传统。远在八、九千年前的新石器时代，我国的远古祖先在长期劳动生产实践中就发明了陶器。经过漫长的制陶生产实践，人们不断加以改进和提高，终于在商代的中期开始，创制成功...

中国古代制造陶瓷的规范

我国古代百工制作往往总结实践经验,肯定成就,制为规范,作为楷模。如《考工记》以百工制作分为攻木之工七,攻金之工六,攻皮之工五,攻色之工五,刮摩之工五,抟埴之工二。对于车舆、宫室、兵器以至礼乐器皿等制造,作了详细叙述。如礼器铜爵,有二柱,清人程瑶田曾据《梓人》之文,以为二柱为节饮酒之容,二柱齐眉,谓之乡衡;乡衡而实不尽,则梓师罪之。

中国古外销陶瓷的港口和路线(上)

中国古代陶瓷的外销,在世界上享有很高的声誉。然而中国古代陶瓷器的外销,究竟是通过哪一些港口,沿着哪几条航线远销到海外诸国去,这是值得研究和探讨的一个问题,也是一个很有趣味的问题。过去,虽然有的学者曾对中国古陶瓷外销的港口和航线问题有所提及,但都还未能就上述问题作过较为详细的论述。现在,由于国内外出土的中国古外销陶瓷资料的不断增加,探讨和研究中国古代陶瓷外销问题的不断深入,因此,现在我们来探讨一下中国古陶瓷的外销港口和航线问题,就显得非常必要。