历史·当代·叙事——谈诺曼·莱布雷希特与《为什么是马勒?——一个人和十部交响曲如何改变我们的世界》

20世纪60年代后现代文本理论的旋风席卷过后,历史书写的视角发生了转变,读者中心论作为新视角被强势提出,作者、文本、读者之间的关系与各自的独特性引导了新时期的学术发展。作为一位身处后现代思潮下的学者,英国音乐批评家诺曼·莱布雷希特以独特的视角、犀利的笔锋著称。他的古典乐评、随笔、小说相继问世,尤其是在近年大作《为什么是马勒?——一个人和十部交响曲如何改变我们的世界》中提出诸多耐人寻味的问题,让人反思当代文史写作的立足点,以及历史和史料的关系、过去向当代的转换、发出者与接受者之间的对接。

历史·当代·叙事——谈诺曼·莱布雷希特《为什么是马勒？》的写作特质

音乐学编纂与写作中的历史和史料维度是研究中的重要环节,如何运用它们决定了作者的写作方式、风格和定位。英国著名音乐评论家诺曼·莱布雷希特的著作《为什么是马勒?——一个人和十部交响曲如何改变我们的世界》在写作中关注了历史在当代的作用,剖析了马勒作品在当代产生的效应,解答了其复兴的谜团。这部著作在叙述上以时间和空间的交叉为轴,展现了作曲家与作品、历史与现实、发送者与接收者、创作与聆听等诸多方面的关联。作者的写作具有延续性:早年《记忆中的马勒》是写作的基础,而后《为什么是马勒?》的重要意义则在于如何看待历史和史料并从中析出独特的写作方式,在品评中重塑史料,指出了音乐史研究的重要途径。