两岸当代戏曲创作之比较研究——以《十八罗汉图》与《丝路长城》、《乱红》与《桃花扇》为例

《十八罗汉图》《丝路长城》《乱红》《桃花扇》为2015年于台北上演的四个当代戏曲剧目,它们恰好可以代表两岸的新编戏、实验戏、传统戏三类当代戏曲样式。本文从编剧、表演、音乐舞蹈、舞台美术、服装造型、导演六个方面对比分析两岸当代戏曲创作之异同,认识两岸当代戏曲创作的具体特征,能为两岸戏曲的发展现状提供互视与反省的机会,也为两岸戏曲的长远发展带来新的思路。

两岸当代戏曲创作之比较研究——以《十八罗汉图》与《丝路长城》、《乱红》与《桃花扇》为例

《十八罗汉图》《丝路长城》《乱红》《桃花扇》为2015年于台北上演的四个当代戏曲剧目，它们恰好可以代表两岸的新编戏、实验戏、传统戏三类当代戏曲样式。本文从编剧、表演、音乐舞蹈、舞台美术、服装造型、导演六个方面对比分析两岸当代戏曲创作之异同。掌握两岸当代戏曲创作的具体特征，能为两岸戏曲的发展现状提供互视与反省的机会，也为两岸戏曲的长远发展带来新的思路。

乱红飞过秋千去

“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪．鸿飞那复计东西。”诗人的灵魂就像飞鸿．它不会眷恋自己留在泥上的指爪。它的唯一使命就是飞．自由自在地飞翔在美的国度里。

乱红飞处听天籁

静夜，月凉如水。所有的声响都安睡在浓浓夜色里，与四月的芳菲一起入眠。