正说乾隆下江南——从中国国家博物馆藏《乾隆南巡图》谈起

清高宗弘历自乾隆十六年(1751)至乾隆四十九年(1784),六下江南,在坊间留下颇多稗史。中国国家博物馆庋藏的十二卷纸本设色《乾隆南巡图》乃如意馆画师徐扬奉旨所绘,是研究、解读弘历南巡最重要的文物之一。本文以国博馆藏《乾隆南巡图》为线索,通过《清实录》《清史稿》《钦定南巡盛典》《八旗通志》等正史,辅以南巡沿途苏州、镇江各州府县志,采取文物与文献相结合的方式,廓清“南巡起因”“高宗海宁探母”“南巡不过济南城”以及“继后断发”等传闻之真伪,正说乾隆下江南。

从《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》中苏州历史图像看二图艺术特色

乾隆和康熙两代帝王前后分别六次南巡,是清代前期政治生活中的重要事件,而《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》正是记录康熙乾隆南巡盛举的纪实性宫廷绘画巨作。苏州是清代中前期江南社会经济文化的中心,驻跸苏州城也是南巡二图重点表现的内容。文章以《康熙南巡图》和《乾隆南巡图》的苏州历史图像为切入点,来阐述二图的艺术特色,比较二图艺术表现手法及风格的异同。作者认为,作为历史纪实性绘画的鸿篇巨制,二图在表现手法及艺术风格方面富有特色,是清代中前期院画的代表作品。然而在体现这一时期院画的艺术成就的同时,也存在不可忽视的局限性。

《乾隆南巡图》中“图文不对应”的叙事方式

绢本《乾隆南巡图》作为清代宫廷巨幅绘画的典型,其中画面内容“图文结合”的叙事方式一改原先“图文相匹配”的形式,十二卷作品中“图文不对应”的主题故事画卷占据较大比重,这种相比于之前宫廷绘画发生的“图文不对应”的叙事方式的转变,实际上源于赞助人乾隆皇帝对于通过宫廷绘画塑造自己“圣明君主形象”的私心,而“图像”与“文字”不对应的现象并不矛盾,实际上是赞助人乾隆为使图像寓意达到“平衡”的一种巧思。

文治武功——乾隆时期宫廷政治军事题材绘画

乾隆时期宫廷政治军事题材绘画与当时社会政治、经济、军事等方面有着十分密切的关系,通过对某一时期的绘画进行深入分析,对于汲取这一时期的艺术营养、传承中华民族文化,尤其是推动当代政治军事题材绘画艺术的不断发展,具有一定的启示和借鉴作用。

一路向南

满清以北方少数民族的身份入主中原,当权力稳固、世事太平后,皇帝们最喜欢做的事情之一,便是南巡。皇帝一路向南,一是要巡视疆土,体察民情,彰显皇威,二是要借机亲近、笼络南方的汉族文人阶层,第三当然是要饱览江南美景。皇帝南巡是件费时费力费财的事,一路上即便不铺张浪费,花销也必然十分巨大,更何况还要惊动沿途的官府百姓。因此虽然几乎每个皇帝都有一路向南、工作兼游玩的梦想.