电影《五朵红云》背后的民族元素审美

本文详细介绍了关于歌舞剧老电影《五朵红云》的详细内容,讲述电影《五朵红云》的剧情发展过程,并从中分析出整部电影所表现出的黎族人民的反抗欺压的过程,分析了主人公内心深处伤痛的根源,深入研究了电影作品真正的内涵,并以此影片为例,分析研究了影片里出现的黎族装饰形态,阐述了民族元素中具体的黎族装饰形态的审美价值以及在电影艺术中应用和发掘民族元素对于传承和保护民族文化和丰富电影艺术语言的重要意义。

关于当代中国十大少数民族舞剧的述评(上)

当代中国舞剧创作的语言本体最初有三个来源:一是芭蕾,二是"战士舞蹈",三是戏曲舞蹈。论及"少数民族舞剧",首先要关注的是以"战士舞蹈"为语言本体的创作。1959年凸显少数民族舞蹈本体语言的舞剧便是来源于"战士舞蹈"的《五朵红云》,而中国当代少数民族舞剧也是在黎族舞剧《五朵红云》的创编中启程的。新中国成立后,面对中国少数民族舞剧近60年的发生、发展和发达,我们的研究思路是在把握历史演变历程的基础上,梳理历史脉络并进一步揭示历史底蕴。本文以史为据,撷取当代中国兼具时代性和影响力的十大少数民族舞剧进行客观述评,旨在归纳当代中国兼具典型性和影响力的少数民族舞剧,剖其内在规律,以期对当下中国民族舞剧的创作做出重要的提示和有益的启迪。

进军号洪亮地叫——纪念作曲家彦克

《美军号洪亮地叫》，是作曲家彦克同志在轰轰烈烈的抗美援朝运动中写出的一首脍炙人口的英雄战歌。该曲节奏明快，旋律铿锵，激情如火，很快在志愿军全军和全国流传开来。歌曲壮我军威，激发爱国热情，成为抗美援朝期间具有代表性的作品之一。我所以用《进军号洪亮地叫》为本文的题目来纪念彦克，不仅是因为该曲影响较大，更是因为彦克同志从抗日战争、解放战争、抗美援朝到社会主义建设时期，都是我军一位热情的歌者。