《五羊仙》大曲队舞释论

朝鲜人郑麟趾等编《高丽史·乐志》的"唐乐"部分详细记载了北宋徽宗时传入朝鲜的七套"大曲",《五羊仙》乃其中之一;它较为完整地反映了北宋宫廷大曲队舞的表演形态,具有很高的史料价值;它还与广州的"五羊仙传说"有内在联系,其产生与传播则可能与十国时期南汉宫廷的教坊乐人有关。对《五羊仙》大曲的"曲本"作出注释和研究,不但可以修正过往学术史上的一些观点,亦有助于岭南音乐舞蹈史、岭南文化史之研究,还有助于辨别南北两宋大曲队舞的异同。

读苏仁山《五羊仙迹图》

苏仁山作品强调用笔与气韵,线条飞动,讲究画面的节奏及传统写意画书写趣味,却又不拘泥常法,而有创新面貌。以《五羊仙迹图》为例,从构图、笔墨、形神等方面分析其作品,有利于更好地理解明晰传统笔墨精神的价值,传承创新,由传统向现代审美转型,具有重要意义。

苏仁山《五羊仙迹图》用线分析

苏仁山以强调书写性的笔意单线勾勒,不事渲染,简洁飘逸的画风在晚清画史上独树一帜,其单纯倚重线条为主的表现手法发挥了重要作用。分析《五羊仙迹图》的用线,有利于准确地理解苏仁山作品的艺术风格,进而有所传承与生发。当下社会越来越多人物画家的作品偏重制作,讲求以书入画写意风格的作品愈发减少,对苏仁山大写意作品的用线研究与重提有着现实的意义。