《交错的彼岸》的多重人称复合叙事手法探析

加拿大新移民女作家张翎被誉为"北美地区新移民文学的扛鼎作家"。《交错的彼岸》是继《望月》之后张翎的另一部长篇力著。《交错的彼岸》糅合了第一人称和第三人称叙述,构成多重人称复合叙事。张翎对第一人称叙述的巧用使叙述者在叙述时空上的转换自然而流畅,且赋予读者真切感和信任感。第三人称叙述使得叙述者能够灵活自如地周游于叙述对象之间,拥有比第一人称更大的叙述空间。张翎对两种叙述人称的灵活掌控,丰富了小说的叙事手法,展现了小说的叙事张力。

交错

凌晨。 虫子—— 我丢失了一件东四。严格地说，是丢失了我的半个身体。

交错

静谧中，习惯了用敲打的键音记录点滴的灵思。这样的记录，是描述，也是点缀。虽然有时谨慎，有时任情，有时柔媚，有时故作深刻。但自我陶醉式的沉迷，终是单纯的守望。

适彼乐土,爰得我所——读张翎小说《交错的彼岸》

加拿大籍海外华文女作家张翎的小说《交错的彼岸》以侦探小说的结构讲述了东西方的人向彼岸大陆寻找理想人生的故事，其适彼乐土的行为更具形而上寻觅灵魂栖息家园的意味，形成了一种中西交错的和谐美和洞察人类精神的深邃感。

张翎《交错的彼岸》的漂泊意识

＂遭遇＂是解读《交错的彼岸》的关键词,大洋彼岸两个家族几代人的爱情因＂遭遇＂而终成悲剧。何谓＂遭遇＂？是＂男人遭遇女人、信念遭遇欲望、感情遭遇时空的那种遭遇＂①。这种＂遭遇＂式的爱情,其实是一种追寻。

交融与超越——从《交错的彼岸》中的形象看张翎的文化认同

华文文学作家张翎在小说《交错的彼岸》中，通过多重视角和巧妙的结构讲述了大洋两岸两个家族的故事并展示了人物的内心世界，同时也体现了张翎全新的文化认同观点。本文试图运用比较文学中的形象学，分析小说中的他者形象特点以及自我形象的他者身份的寻求与构建，以此展示作者对自我文化的认同，对他者文化的亲善及两种文化的交流与融合，同时又超越了不同文化，显示出对普通人性的关怀，彰显了作者广阔的文化胸襟。

下一站在哪里——张翎小说《交错的彼岸》剖析

随着海外新移民的日益增多,尤其是高学历人群的不断涌现,海外华文创作也出现了一个新的势头,量的增长与质的提高在同步攀升,这在小说创作中表现的更为突出,如英国的虹影、美国的严歌苓、加拿大的张翎就是三位备受瞩目的佼佼者。其中。

在历史与个体间的诗性飞扬——论张翎长篇新作《阵痛》的诗学突破

新世纪以来，加拿大华裔女作家张翎的创作渐人佳境，取得了不俗的成绩，进一步夯实了她在华文文坛的实力派地位。继《望月》《交错的彼岸》《邮购新娘》和《金山》等长篇之后，其最新力作《阵痛》由《中国作家》杂志隆重推出。在延续以往文笔细腻、情感丰沛和结构精妙的同时，这部新作实现了审美诗学上的有效突破，标志着张翎的创作进入了一个新的境界。

论张翎小说的结构艺术

张翎是北美新移民文坛风格独特、成就斐然的女作家,尤其在长篇小说创作领域成就卓著,近十年来,先后出版了《望月》、《交错的彼岸》、《邮购新娘》和《金山》等四部结构繁复、意蕴丰厚、艺术独创的长篇佳作,构建起了一个色彩斑斓的文学世界,拓展了新移民文学的表现领域,丰富了当代文学的人物画廊和表现技巧。巨大的时空跨度、错综的人物关系、繁复的结构形式、"史诗"意蕴的追求构成了张翎小说的一大特色。张翎以她坚实的创作成为了北美新移民文坛重要的领军人物和当代世界华文文学的重镇。

话剧

戏点鸳鸯 《戏点鸳鸯》是《交错时光的爱恋》的姐妹篇。 石无忌和苏幻儿有情人终成眷属，石无痕、石无介在大嫂苏幻儿的折腾下，最终情归何处呢？