京剧“三大贤”之表演审美追求

京剧“三大贤”，是产生于上世纪二三十年代的一个称谓。这个称谓，其一是指当时老生行中的三位代表人物：余救岩、马连良、高庆奎；其二则指旦行的梅兰芳、生行的余叔岩、武生行的杨小楼。（参见吴同宾、周亚勋主编《京剧知识词典》，天津人民出版社，2007年版）笔者以为，第二种说法更为合理，因为梅兰芳、余叔岩、畅小楼这三位京剧表演艺术家，存各自所属的表演行当中始终都享有名列首席备受推崇的地位；此外，他们在不同表演行当的发展与推进之中，表现出了，一种非常相近的表演审美追求。

谭鑫培为何被喝倒彩——《盗魂铃》琐话

作为京剧黄金时代的名伶之魁首,谭鑫培先生留下了诸多野史逸闻。其中,我最感兴趣的两则都与一出戏有关,这出戏的名字是《盗魂铃》。《京剧知识词典》解释云:猪八戒途中遇女妖,女妖将其诱入洞中,洞中系有"魂铃",摇动时即能摄人魂魄。八戒将其盗走,众妖随后追击,孙悟空接应八戒,力败群妖。