《婚姻法讲堂》对爱情与婚姻的释解——以《人世间》与《亲爱的小孩》为例

在对大学生进行法治教育的过程中,融入《人世间》与《亲爱的小孩》两部热播剧的关键情节。从结婚是对爱情的坚守,配偶、父母与子女是家庭关系的纽带,离婚是对爱情的背叛等方面,运用“法”与“情”的交相辉映进行分析。这样更能有助于学生理解爱情后遗症中关于婚姻的界定,是具有法的意义的伦理性的爱。

艾丽丝·门罗短篇小说集《亲爱的生活》中的女性形象分析

艾丽丝·门罗是加拿大第一位获得诺贝尔文学奖的作家,她的作品主要描写加拿大女性的日常生活琐事,用大量的细节描写和心理活动描写勾勒出一幅幅生动的女性形象。在2012年出版的短篇小说集《亲爱的生活》中,艾丽丝·门罗以二战后期为时代背景,以细腻的笔触描绘了在加拿大偏远地区生活的女性群像。这些女人们或因苦闷单调的生活而反叛,或因个人追求不被理解而出逃,这些女性形象反映了加拿大二战前后女性独立意识的萌发和对于传统观念束缚的反抗。

电影《亲爱的》:陈可辛的悲悯与温情

《亲爱的》是一部以打拐为题材的电影,素材来自现实生活中的彭高峰寻子故事,但导演陈可辛对李红琴这一人物形象进行了大幅度的审美重塑,不仅抹去其原型的狭隘性、功利性,更通过虚构一系列故事情节增添人物的悲剧感乃至崇高感。电影采用对立双主的叙事结构,有效化解了观众对电影人物的简单爱恨,其主题并不在于谴责拐卖儿童的犯罪行为,而是在表达对芸芸众生的普遍悲悯,呼唤理解与同情。

电影《亲爱的》人文关怀探析

电影《亲爱的》是一部由陈可辛执导,黄渤、赵薇、郝蕾等人主演的打拐题材影片,讲述了一个具有启发性的爱之上的坚韧、理解和善意的寻子故事。电影《亲爱的》不仅收获了3.4亿元的票房成绩,还受到了业界和观众的一致好评。影片采用多角度的人物塑造手法,众多的个体悲剧隐藏着复杂的人性和独特的审美体验,这种充满人文关怀的审美体验正是电影在深层上打动观众心灵的主要因素。抛开电影的商业运作,让我们从每个角色中感受导演对人情世态的理解。

慢综艺节目的中国故事构建及发展策略探析——以湖南卫视《亲爱的客栈》为例

2017年,湖南卫视慢综艺节目《亲爱的客栈》获得高收视。节目以刘涛、王珂夫妇、阚清子、纪凌尘这对情侣和陈翔五位嘉宾在泸沽湖畔经营一家客栈为主要内容讲述故事。故事叙事留白,节奏舒缓,画面清新,以精英文化观照当下,力求营造治愈系风格。此外,节目借助网络平台打造正能量话题,讲述中国故事。慢综艺在发展时应注意保持真实的品格,凸显中国文化,注重中国故事的品牌打造与国际传播。

真人秀节目的价值导向机制探索——以《亲爱的·客栈》为例

当前,电视真人秀节目方兴未艾,出现了同质化等现象,但是《亲爱的·客栈》这一类回归初心、回归自我的电视真人秀节目,却注重对内在价值观的引导,具有深刻的社会意义。因此,电视真人秀节目不能够仅仅着眼于娱乐性,还应该从细节性、故事性和情节性等角度入手。让电视真人秀节目承载更多丰富的内容,才能够让真人秀节目发挥出社会价值。

艾丽丝·门罗短篇小说集《亲爱的生活》中的男性形象分析

荣获2013年诺贝尔文学奖的加拿大女作家艾丽丝·门罗以创作短篇小说为主,主要描写加拿大偏僻小镇上平凡女子的日常生活。在其封笔之作《亲爱的生活》中,她以细腻的笔触描绘了一群在琐碎沉闷的家庭生活中苦苦挣扎的女性。为了烘托出这些女性的苦闷、无奈和迷惘,门罗在这部作品中塑造了一系列迥异于传统文学中如英雄般存在的男性形象,反映了门罗对于复杂人性的敏锐观察和对两性关系的深刻体验。

电影《亲爱的》形象设计探究

2014年由陈可辛执导,赵薇等多位明星领衔出演的电影《亲爱的》上映后,获得了观众一致的好评,本文通过分析该剧,明确了人物形象设计一定要尊重社会现状,同时也要结合历史时期观众的审美取向,通过研究得出该影片形象设计大获成功的原因:"创作题材新颖"为形象设计的成功埋下伏笔;"感人的情节"让形象设计打动人心;"社会现状的展示"使形象设计发人深省。通过本文的研究,期望能够激发电影人为中国电影创作出更优秀的人物形象设计。

电影《亲爱的》中的“黑色幽默”艺术手法

陈可辛导演的电影《亲爱的》刻画了复杂矛盾的人性,以幽默戏谑的笔触塑造了"反英雄"的小人物形象,揭示了荒诞的社会现实,引导人们思考拐卖儿童这一严肃沉重的社会问题,给予弱势群体人道主义关怀。

“使用与满足”理论视域下的《亲爱的客栈》

湖南卫视《向往的生活》开启了"慢综艺"时代,《亲爱的客栈》是对"慢综艺"的一次成功探索,引发了收视热潮。本文以"使用与满足"理论为视角,分析《亲爱的客栈》是如何满足受众心理需求的。

《亲爱的》:悲悯与救赎

陈可辛导演的《亲爱的》是一部感人至深的华语电影。它根据一部真实的纪录片《寻找失去的孩子之彭高峰寻子篇》改编而成。但在这部影片中打拐寻子仅仅是故事的外壳,陈可辛凭借外在打拐寻子的故事展示了亲情、伦理、人性、社会批判的诸多看点。然而深入故事的内核,对人性的悲悯和灵魂的自我救赎才是陈可辛影片的灵魂。通过对田文军、鲁晓娟、韩德忠、樊云、李红琴、高夏等主要人物形象的分析,透视了几人在寻子过程中如何完成了自我觉醒、忏悔和救赎。

《亲爱的安德烈》中龙应台的话语平等意识语用解读

2003年,龙应台结束了在台北的4年任职之后,发现18岁的儿子安德烈变得很陌生,母子之间有了代沟。通过母子之间书信的不断沟通,龙应台终于赢得了儿子的理解,儿子重新认识了母亲,母亲也重新认识了儿子。从语用角度对《亲爱的安德烈》中所收集的书信进行探讨可以发现,龙应台的话语符合会话的合作原则和礼貌原则,特别是合作原则的运用使龙应台的话语处处显示出平等、理性、慧智的母性光芒。从合作原则所包含的关联准则、信息适量准则、信息真实准则、信息明白准则范畴来解读她的话语,可以加深对龙应台的创作理念、创作风格的理解。

艾丽丝·门罗短篇小说集《亲爱的生活》的叙事策略

艾丽丝·门罗以其短篇小说著作享誉文坛。她的短篇叙事风格扎根于漫长的文学创作,更源于她对生活的理解。短篇小说集《亲爱的生活》充分展示了她的叙事策略。该书中门罗采用非线性叙事结构和回顾视角,使得叙事变得复杂、富于变化,给读者带来了非同寻常的阅读体验。

亲爱的 对不起

今天期中考，学校早一点放学，我打了通电话给他。 ：喂，我今天比较早放学，你来载我回家好不好？ ：好，等我五分钟。 ：五分钟？我学校就在你家旁边耶。 ：我总要打扮—下啊。 ：好啦，快一点喔。

影片《亲爱的》与《失孤》创作异同比较

同属寻子打拐题材的电影《亲爱的》和《失孤》创作上有一定的相似性:都起用大牌明星,均注重细节处理,外部叙事结构都采用两段式;同时两部影片在组材与主题诉求、审美形态风格以及内在结构的人物关系处理上又有明显差异。

浅析《亲爱的陌生人》中女主人公华兰茜·斯特灵的自我追寻

《亲爱的陌生人》是加拿大著名女作家露西·莫德·蒙哥马利的代表作品之一,已被翻译成各种语言,风靡全球。小说从一个全新的角度,向我们讲述了一个生长在没落的斯特灵家族中的女孩——华兰茜经历痛苦最后找到幸福的故事。本论文将着重研究女主人公华兰茜·斯特灵这一人物女性意识的觉醒及其自我追寻的过程。

《亲爱的》:对现实题材的回归和家庭类型的商业实践

2014年国庆档上映的影片《亲爱的》获得了票房和口碑的双重肯定,作为一部明星云集的商业电影,影片对热点话题的选择和社会现实的回归值得关注。同时,以亲情作为主要叙事线索并且取得了较好的市场反映,这让我们对国产电影家庭类型片的发展有更多期待。

从格雷马斯的叙事学理论解析电影《亲爱的》

格雷马斯按照二元对立的原则,将一个文本中出现的所有角色都归结为6种角色,并结合结构语义学和叙事功能理论,提出了他的语义方阵理论。本文运用格雷马斯的叙事学理论,对电影《亲爱的》的情节进行分析,再运用语义方阵探求情节发展的内在动力,以期揭橥影片内在的叙事结构和逻辑。