由《人在囧途》系列论中国公路电影创作

本文以对影片《人在囧途》和《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)的整体分析来探讨中国公路题材或者包含公路元素的电影在题材选择、主题内容、创作元素、人物设计和表现形式等方面的实践性创作。将其置换在一个"类型电影"的背景下来思考,并历时性地与其他国家的公路电影创作进行比较,以新的角度观照中国公路电影的可行性创作,试图摸索出一条中国公路电影类型发展的可行性道路和属于其自身的生存空间。

评说《人在囧途》折射出的思想

《人在囧途》是部低成本的公路影片，自上映后如匹黑马，“囿”出了喜人的成绩，赢得了世人的关注。该影片取得成功的因素有很多，本文仅从其折射出的思想进行分析。首先，认为该影片能以一种人道主义的情怀去关注底层百姓的生存状态；其次，该影片跳出了肤浅的生活化和娱乐化，注入了日常生活式的悲剧；最后，该影片体现了传统的“乐天知命”精神，采用了民间喜闻乐见的“大团圆”结局。

浅析电影《人在囧途》的反域化语言特质

电影《人在囧途》能够在大片频出的情况下,取得不错的票房,受到观众好评,其中反域化语言的使用,是影片成功的重要因素。在影片中不仅有对纯朴自然、充满原生态气息的方言的运用,还有新潮时髦、充满时尚气息的时代流行语的合理使用,两者杂糅融合、相得益彰,不仅使影片充满时尚气息和时代感,而且创建了真实的社会情境,凸显了人物形象,充满了多元文化的碰撞与契合,达成了影片的喜剧效果。

言语幽默准则在《人在囧途》中的应用

本文主要运用北大索振羽的会话含义理论中的得体原则、幽默准则分析《人在囧途》中的幽默语言,从而帮助读者更好地了解作者的创作艺术,全面把握人物性格及影片的寓意。通过分析,指出该片台词主要运用了岔断、升格这两种幽默次准则,将普通小人物人生当中可能遇到的各种窘态及所犯错误以一种轻松幽默的形式展现给观众,使人顿悟而悔改。并于开心和笑声之中传递着＂人间自有真情在＂的主题,给人一种生活的勇气和力量。该片是一部成功的＂小成本大智慧＂的作品。

《人在囧途》喜剧效果背后的人文思考

《人在囧途》在票房上获取了巨大的成功,在给人们带来欢笑的同时,也让人们去对各种社会现象进行思考。从《人在囧途》中能够看到草根文化与精英文化的不同,也能够看到草根文化与精英文化背后所隐藏的问题。同时,《人在囧途》的喜剧收尾也表现出了导演对解决这些社会问题的一种思考。

弗洛伊德人格理论视域下的《人在囧途》

弗洛伊德的人格结构理论认为:人格由本我(id)、自我(ego)和超我(superego)三者构成。在正常情况下,三者是处于协调和平衡状态的。三者相互制约,相互作用,保证了人格的正常发展。成功的人生必然是三者和谐相处的结果。影片《人在囧途》中主人公的成功,也就是三者和谐相处的结果的证明。本文运用弗洛伊德人格结构理论对影片《人在囧途》中的主要人物"资深"挤奶工牛耿和老板李成功进行剖析和解读。

《人在囧途》中方言和时代流行语的恰当运用

《人在囧途》中角色语言表达方式的一大特点是对方言和时代流行语的运用捌哉饬街钟镅员泶镄？式把握得较为到位。方言表达符合社会情境和人物身份特征,方言味道处理得较为适中。片中所出现的流行语也是富有时代特色且被当前社会交际所接受和理解的。这些表达有助于营建一种充满时代感的真实社会情境,塑造出鲜活的人物形象,从而增强影片的喜剧效果。

电影《人在囧途》的艺术呐喊

电影《人在囧途》描写了李成功和牛耿很囧的长沙之旅,抒发了人生的种种尴尬和无奈;但是影片一直穿插着一个正能量的主题:那就是人间自有真情在。这部电影通过李成功这个"成功人"和牛耿这个"傻人"在面对生活时的态度对比,揭示了"成功人"对当今社会的信任感下降,反映了社会的信任危机问题,是对当今社会人性冷漠麻木的一种艺术呐喊,激发我们内心对社会和他人的信任以及对生活的乐观信念。

《人在囧途》台词语言艺术分析——对于塑造人物形象的作用

毋庸置疑,从艺术角度看,《人在囧途》是2010年最成功的喜剧电影;从商业角度看,《人在囧途》是2010年最赚钱的小成本电影。造就它巨大成功的因素除了它诙谐幽默的方式和"爆笑"之后带给人们的反思之外,精彩的台词也为该剧的成功立下了汗马功劳,而多种修辞手法的运用正是成就该剧台词精彩的原因。

喜剧电影对言语交际基本准则的使用——《人在囧途》的语言艺术

电影《人在囧途》自6月初上映以来受到了广大喜剧爱好者的称颂。影片台词要达到喜剧效果,需要对言语交际基本准则进行反运用。《人在囧途》不论从演员的选取、场景的安排,还是台词的雕琢上都可算是一部成功的作品,充满喜剧感的演员、特色的台词完美地结合在一起。

违法会话合作原则所表达的语用意义——从《人在囧途》看会话合作原则的违法

《人在囧途》的会话充满了交际技巧,给观众带来了幽默风趣的享受。会话合作原则从数量准则、质量准则、相关准则和方式准则四个方面具体体现了交际的原则,以及人们有意或无意地违反这些准则时所达到的不同效果。本文试图从语用学角度,以格莱斯合作原则和会话含义理论为指导,对《人在囧途》中的情景对白进行探究,从而反映语言所表达的语用意义。

《人在囧途》经典语录

1牛耿买完飞机票。牛耿：我这个是站票还是坐票？地勤：飞机都是坐票。谢谢．您慢走。

“困境探索”与“娱乐至死”:当代中美公路喜剧电影比较研究——以《人在囧途之泰囧》和《预产期》为例

公路电影被看成是社会文化的晴雨表。通过对《人在囧途之泰囧》和《预产期》这两部中美公路喜剧电影的对比分析,可以发现两片具有非常相似的公路电影类型元素,如以旅程为背景的叙事方式、自然风光与交通工具的大量呈现以及性格迥异的人物组合模式。但是通过对片中人物行为动机的细致考察可以发现,两片在人物性格塑造及价值取向上存在着巨大差异,反映了二者不同的创作观念以及与各自文化传统的联系。《预产期》调侃一切的娱乐态度反映出后现代文化不求深度的娱乐化追求,而《泰囧》在人性探讨上更接近早期公路电影对现代人精神困境的探求。

一次“吊丝”的逆袭——评电影《人在囧途之泰囧》

《人在囧途之泰囧》无疑是2012年中国电影界最大一个话题,3000万不到的投入成本,豪取了12亿多的票房,不得不称为一个奇迹。《人在囧途之泰囧》的成功对于广泛受资金所累的中小成本电影是一种启发,应该成为努力的方向。要想保证国产电影的票房市场,仅靠几部国产大片是不足以支撑的。只有中小成本电影共同发力,不同类型电影找准位置,对号入座,观众各取所需,这才能让我们国产电影真正从"吊丝"变为"高富帅"。

小成本电影之路:《人在囧途之泰囧》启示录

2012年,由徐峥、王宝强主演的国产喜剧《人在囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)凭借13亿元的票房从当年的贺岁档电影中脱颖而出,这部仅投资3000万元的中小成本电影迅速在业内引起广泛关注。该片不仅给观众留下了深刻的印象,更为电影业注入了新鲜动力,让大众看到了中小成本电影的更多可能。

《八角笼中》:搏击的隐喻——带着动作和悲喜回归底层

王宝强一度是中国电影底层叙事的代表性人物之一,早期的《盲井》,后来《hello!树先生》《人在囧途》底层小人物的困境甚至疼痛与王宝强的自身成长经历形成了电影文本内外的互文,产生了很好的效果。不过给王宝强带来更大社会知名度和业界影响力的电视剧《士兵突击》,以及《唐人街探案》系列电影,在类型化叙事中,特别是动作和喜剧类型上,彰显了很好的市场适应度。王宝强第一部导演作品《大闹天竺》,走的是喜剧和动作类型融合的路子,但并未取得市场和观众的认可。浮躁,不接地气,类型经验与生活经验的碰撞和抵触,是其中主要的原因。《八角笼中》带着动作和喜剧回归底层,某种意义上是王宝强最熟悉的三种资源的综合与对接。

电影中的互文性阐释

2012年4月份上映的喜剧大片《车在囧途》与2010年上映的电影《人在囧途》一样都是关于一群底层小市民的生活喜剧。《车在囧途》这部电影在电影名称安排、人物形象设计、主题线索脉络以及电影风格方面都与《人在囧途》体现着明显的互文性。通过本文从互文性角度的解读与阐释,我们可以发现这两部电影有着很多的互文性,都在试图通过生活中的细节来彰显生活的真谛,反映社会的现实,激励人性的张扬,值得我们细细研究。

“囧”系列电影中的矛盾设置与融合表达

2010年,香港导演叶伟明执导的《人在囧途》上映,这部800万元投资的小成本电影获得了3960万元的票房成绩,一时间成为当时小成本电影市场中的票房黑马。2012年后,徐峥继续挖掘“囧”作品的市场潜力,自导自演了《人在囧途之泰囧》《港囧》《囧妈》三部喜剧电影,当时的《泰囧》在宣传时被定位为《人在囧途》升级版,借助了前作的口碑基础,为此还引发了全民热议的版权纠纷,飙升的话题度带动了影片的宣传,《泰囧》最终收获12亿元票房,成为国产喜剧电影第一个攻破10亿元票房的影片。2015年国庆档上映的《港囧》收获票房15亿元,《囧妈》因疫情影响,在2020年初春节期间上线网络平台免费播出,也引发了影视行业关于此片在互联网首播行为的争议。这四部“囧”系列电影虽然口碑有好有坏,但可观的票房收益充分说明了大众对“囧”系列喜剧电影的认可。

略谈影视剧作片名与主创人员职责的行业惯例与规范

国产影片《泰囧》在内地影院上映,票房收入12.76亿元,创下中国电影市场单片收入历史最高纪录,引发社会的广泛关注。该片导演徐峥此前主演影片《人在囧途》出品方花旗公司,以侵害著作权和实施不正当竞争行为为由,将《泰囧》出品方光线传媒公司和徐峥起诉至北京高院,索赔金额达1亿元。中国影著协举办本案侵权纠纷研讨会,邀请作者介绍电影创作行业惯例。本文认为:根据行业实践片名沿用通用词汇并不构成侵权,沿用特定词汇存在搭便车嫌疑。其次阐述影视剧作创作趋势及主创人员的职责分工。

和与不同:中美现代战争片比较研究--以《红海行动》与《勇者行动》为例

近年来,伴随着中国电影的全面复兴,我国的类型电影迎来了突飞猛进的发展。喜剧电影《人在囧途之泰囧》以3000万投资实现了38亿票房的奇迹;魔幻电影《妖猫传》以无尚的繁华铺陈了历史的隐痛与沉思;科幻电影《流浪地球》以中国式的神话重启了民族电影的科幻之路……时代选择、发展态势、产业格局。