“困境探索”与“娱乐至死”:当代中美公路喜剧电影比较研究——以《人在囧途之泰囧》和《预产期》为例

公路电影被看成是社会文化的晴雨表。通过对《人在囧途之泰囧》和《预产期》这两部中美公路喜剧电影的对比分析,可以发现两片具有非常相似的公路电影类型元素,如以旅程为背景的叙事方式、自然风光与交通工具的大量呈现以及性格迥异的人物组合模式。但是通过对片中人物行为动机的细致考察可以发现,两片在人物性格塑造及价值取向上存在着巨大差异,反映了二者不同的创作观念以及与各自文化传统的联系。《预产期》调侃一切的娱乐态度反映出后现代文化不求深度的娱乐化追求,而《泰囧》在人性探讨上更接近早期公路电影对现代人精神困境的探求。

一次“吊丝”的逆袭——评电影《人在囧途之泰囧》

《人在囧途之泰囧》无疑是2012年中国电影界最大一个话题,3000万不到的投入成本,豪取了12亿多的票房,不得不称为一个奇迹。《人在囧途之泰囧》的成功对于广泛受资金所累的中小成本电影是一种启发,应该成为努力的方向。要想保证国产电影的票房市场,仅靠几部国产大片是不足以支撑的。只有中小成本电影共同发力,不同类型电影找准位置,对号入座,观众各取所需,这才能让我们国产电影真正从"吊丝"变为"高富帅"。

小成本电影之路:《人在囧途之泰囧》启示录

2012年,由徐峥、王宝强主演的国产喜剧《人在囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)凭借13亿元的票房从当年的贺岁档电影中脱颖而出,这部仅投资3000万元的中小成本电影迅速在业内引起广泛关注。该片不仅给观众留下了深刻的印象,更为电影业注入了新鲜动力,让大众看到了中小成本电影的更多可能。

和与不同:中美现代战争片比较研究--以《红海行动》与《勇者行动》为例

近年来,伴随着中国电影的全面复兴,我国的类型电影迎来了突飞猛进的发展。喜剧电影《人在囧途之泰囧》以3000万投资实现了38亿票房的奇迹;魔幻电影《妖猫传》以无尚的繁华铺陈了历史的隐痛与沉思;科幻电影《流浪地球》以中国式的神话重启了民族电影的科幻之路……时代选择、发展态势、产业格局。

国产中小成本电影整合营销传播策略

本文以整合营销传播理论为切入口,着力分析国产中小成本电影的整合营销传播现状,并提出纵向整合传播与横向整合传播两套策略,最后通过影片《人在囧途之泰囧》的个案分析为国产中小成本电影的整合营销传播提供经验借鉴。

2020年度品牌50

以"囧"开年春运潮叠加疫情黑天鹅,让身在春节假期的人们如在囧途,左右为难。春节电影档期,凭借早先《人在囧途之泰囧》成名的徐峥打破传统线下先行上映的行业惯例,果断将《囧妈》搬到了线上免费播出,并以6.3亿元将内容授权出售给字节跳动。观众一片叫好,但线下院线不开心,导演徐峥一手拿到了沉甸甸的影片收入,一手收到了院线的友谊小船翻船声明,成了名副其实的"囧"导演。