《人妖》《丐仙》在《聊斋志异》中之位次

《人妖》《丐仙》在《聊斋志异》各种版本中的位次往往彼此互异,在任笃行辑校的八卷本中,《丐仙》位于卷六的《张贡士》与《爱奴》之间,《人妖》位于卷八的《外国人》与《韦公子》之间,但这种编排并不正确。根据青柯亭本与二十四卷本的编次规律以及《丐仙》的寓意,可以推定《人妖》《丐仙》是《聊斋志异》全书的封笔之作,在八卷本中应当是卷六的前两篇。

男儿妆成女娇娥——《聊斋志异·人妖》探赜

男扮女装是中国易装文化的重要组成部分,并和女扮男装一样成为小说戏曲的重要桥段。《聊斋志异·人妖》讲述的是一个男扮女装的故事,充分体现了蒲松龄搜奇猎异的创作倾向和教育警示民众的创作理念。本文以《人妖》为切入点,探究中国古代易装现象的发展历程和这篇小说的创作缘起及作家心态,并着重阐释男扮女装行为背后所蕴含的社会文化意义。

莫泊桑《人妖之母》得失谈

本文主要讨论了法国小说家莫泊桑短篇名作《人妖之母》在艺术上的“得”与“失”。《人妖之母》之“得”在于其选材、人物形象、风格方面的成功；而其“失”则在主题的分裂，即“金钱的恶果”与“虚荣的恶果”两个主题的出现破坏了作品的整一性，也有悖于短篇小说创作的一般规律。这是莫泊桑以创作中的“败笔”为我们提供的教益。

人妖的离奇身世

两三分钟后，章令走了出来，谁知，此时令人震惊的一幕发生了。只见人妖“嗖”地冲上前去，抱住了章令，声嘶力竭地叫喊着：“爸爸，爸爸。”这呜咽声让人听后撕心裂肺。