《人生拼图版》的图像空间:反思视觉文化

乔治·佩雷克的《人生拼图版》以一座巴黎居民楼的剖面图为结构,以海量的图像描写展开叙事。这些图像叙述一方面是小说空间塑形的基本方式,另一方面也是叙事本身所表现和探讨的主题——20世纪日益占据人类生活主导地位的视觉文化。这一尝试不应仅被视为文学形式的创新,更是一种新型视觉文化的表征。本文试图通过对小说中图像作用的讨论,考察图像及视觉艺术与该小说空间塑形的同构性,并指出佩雷克对新型视觉文化的超前认识,及其对背后的消费主义秩序的思考和借助艺术的否定性精神去抵抗这种秩序的努力。

游戏与《人生拼图版》

游戏在文学作品中并不罕见。佩雷克在其代表作《人生拼图版》中对乌力波文学观和方法进行实践的同时,也对"游戏"和"趣味性"进行思考:小说中出现了种类丰富的游戏,其中国际象棋和拼图被赋予了特别的作用和意义。国际象棋因其规则、限制、策略和几近无限的潜在可能组合成为佩雷克创作计划的重要参考物,在小说的结构和主题方面发挥了作用。拼图在作者眼中则成为另一种形态的国际象棋,既是对小说创作的一个隐喻,同时也被用来向读者提供阅读建议。在这部小说中,传统线性叙述结构被网状结构取代,空间代替时间成为锚点。如何将众多碎片组合成一个整体,这不仅是作者思考的问题,也是作者留给读者的一个游戏。