论安德烈·纪德作品《人间食粮》中空间的诗意写作体验

空间作为一个跨学科的、多内涵的概念,自20世纪以来,在文学创作领域经历了角色的转向,从单纯的事件发生场所转变为现代写作的对象。1947年诺奖得主安德烈·纪德的《人间食粮》开创性地以主人公/旅行者充满未知、无穷无尽的一段空间路线隐喻了这种空间观的变化。纪德正视人物"主观"的地区感受,充分调动文字语言的观念性和感受性,不仅讲述了万花筒般绚烂的旅游经历,还利用抽屉式的复合句以及颠覆常规的版面将饱和的空间体验视觉化。当文字符号作为媒介间接引起的空间观念不足以表现其丰富性时,作者巧妙地引入了造型艺术,直接显示空间的感性形象,实现了意义与形式的双重超越,使《人间食粮》成为了充满诗意的空间写作典范。

用什么填饱生命的肚子——《人间食粮》

看过本书，我很怀疑，安德烈·纪德是不是连睡觉都在思考，是不是那种对一个梦耿耿于怀的人，不然，何以能以如此细腻强烈的语言来描绘他的思想。他对这个世界的看法，其实充满了积极和消极的双重性。

人间食粮

水稻 五月，它们像草一样站在水里，像草一样没能引人注目。但是，它们仍旧一根一根精神抖擞地站着，借四四方方的水面当镜子，臭美地照来照去。那时，它们还没有长成稻米的迹象，像缩小版的我们，一群乡下的毛孩子，没人有闲工夫正眼看我们，风就风着，雨就雨着，长不长都是我们自己的事。