市民叙事向文人叙事的回归——《柳耆卿诗酒玩江楼记》与《众名妓春风吊柳七》比较探析

《古今小说》中的《众名妓春风吊柳七》改编自《清平山堂话本》中的《柳耆卿诗酒玩江楼记》,改编后的文本在人物形象、故事情节、话语属性以及主题倾向上与原作都有着很大的不同。这些改动在一定程度上标志着市民叙事向文人叙事的回归,并且这种回归对文学创作具有双重作用。

借他人酒杯 浇胸中块垒——《众名姬春风吊柳七》所展现的冯梦龙的生活和理想

风流才子柳永在《清平山堂话本》中被描写成一个仗势欺人的恶霸,冯梦龙对此非常不满。他根据自己的小说观加以再创作,把柳永塑造成一个风流倜傥、怀才不遇的才子。作品中的柳永是冯梦龙自己理想追求和生活情趣的写照,他借柳永这个人物来表现自己对社会的理解和思考。

试论《众名姬春风吊柳七》柳永形象塑造

冯梦龙所写的《喻世明言·众名姬春风吊柳七》是根据笔记和野史对柳永的生平进行了艺术加工以及再创作,为我们展现了一个多样化的柳永形象。本文旨在通过对文本的梳理,从才学、情感、官场、性格等方面对文中柳永形象进行呈现。

论《众名姬春风吊柳七》中柳永形象的转变

《众名姬春风吊柳七》出自冯梦龙《喻世明言》中的第十二卷,主要对柳永的人生经历和先前已有的柳永故事进行了继承与改编。冯梦龙通过对柳永故事的改编,使作品中的士妓关系不再像之前故事中那样局限于表面,更使柳永与妓女们的感情在心灵间得到了升华,柳永的人物形象也随之转变。其中蕴含了冯梦龙本人的人生轨迹与心灵的寄托,同时也反映了明代文人的心理与追求。