《伦敦新闻画报》中晚清中国人形象的图文表现艺术

《伦敦新闻画报》中丰富而生动的晚清中国人形象得益于其图文结合的表现艺术,这主要体现在三个方面:图像与文字互释,包括以图释文,用图像为文字增添直观性、可感性;以文注图,用文字为图像重建语境、锚定意义;图像与文字互补,包括以图像弥补文字空间性的不足和以文字弥补图像时间性的不足;图像与文字背离,包括图文营造氛围之扞格和图写实与文写情的对立。

《伦敦新闻画报》国外研究述论

《伦敦新闻画报》作为世界上第一份成功地以新闻与图像相结合的周报,诞生不久就引起了国外学术界的关注,对它的研究已有130多年的历史。其中最突出、最集中的内容有三个方面:一是史料价值研究,认为它是维多利亚时期历史研究的重要参考资料;二是图像新闻研究,肯定它是对世界的图像化记录;三是维多利亚女王形象塑造研究,指出它塑造了"作为君主的女王""作为平凡人的女王"和"无所不在的女王"三种类型的女王。国外《伦敦新闻画报》研究虽然取得了丰硕成果,但还存在一定的"英国中心论"倾向,忽视对中国问题的研究,缺乏对图文关系的辩证认识等不足。《伦敦新闻画报》国外研究对今天的中国研究者有以下重要启示:立体认识研究对象,应当重视中国问题,深入探讨图文关系。

论《伦敦新闻画报》对两广总督叶名琛的污名化

在第二次鸦片战争期间的《伦敦新闻画报》上,时任两广总督兼理五口通商事务钦差大臣的叶名琛备受关注,其名字反复出现数十次,横跨时间七年多。他被冠以如下污名:坚持强硬顽固排外立场,对英国外交人员的要求无动于衷;善用虚与委蛇迂回手段,在对外交往中采用沉默态度,拖延回避;奉行残忍嗜杀的暴虐统治,处决数以万计的起义者,悬赏刺杀英国人。《伦敦新闻画报》对叶名琛的污名化,紧密呼应了英国政客的政治立场并为英国的鸦片贸易和海外扩张服务。

《伦敦新闻画报》中的晚清中国茶文化

《伦敦新闻画报》是世界上最早以图像为主的画报,其中关于晚清中国的报道内容极为丰富,对茶文化亦给以相当关注,涉及到了生活中不同场景下的饮茶等内容,还图文并茂地向西方人展示了中国的茶馆,介绍了茶文化的发展简史以及采茶、制茶等相关内容,对今日了解当时的茶文化颇有助益。

政治想象的三副面孔:19世纪中叶《伦敦新闻画报》中的叶名琛形象

19世纪中叶的《伦敦新闻画报》塑造了“顽固不化”“残忍嗜血”“渊默镇静”的叶名琛形象。该形象的构建处于文本间性与图像间性的合力之下,体现了该报与《泰晤士报》及政治语境中声音的回响与共振,借助新闻“内文本性”实现的意义再生以及叶氏肖像与其他画像在互文中生成的可能意涵。该形象的生成缘于该报在“英国性”主导下的表征:它受维多利亚时代中期英国商业利益的驱使,承载着捍卫帝国荣誉与尊严的使命,也出于对英国民族优越性的鼓吹。它对考察西方新闻文本中的中国人形象具有较大的启发意义。

论《伦敦新闻画报》中的晚清中国皇帝形象

《伦敦新闻画报》中的中国人形象以道光、咸丰、同治三位晚清中国皇帝最具代表性。道光皇帝面对濒临崩溃,处于夕阳余辉时代的晚清帝国,勉强支撑危难局面;咸丰时代的晚清帝国已是大厦将倾,他只能苦心维持,艰难度日;同治皇帝在国家治理中的作用很有限,更多地作为国家象征符号出现。他们的共同特点是自大而傲慢、无知而自作聪明、创新中又守旧,想有所为而无所作为;忙碌地出现于婚礼、祭祀、觐见等各种仪式中,成为某种符号象征而非具有自由意志的个人。《伦敦新闻画报》在对中国皇帝的报道中综合运用了图文互补、对比参照、立体动态等新闻报道和文学叙事手法,从而拓展了作品的意义空间,增强了作品的表达效果,展示了作品中的人物形象。

《青花瓷盘的传说》——试论填补中国电影史空白的一部早期古装默片

自从《定军山》于1905年诞生以来,中国电影已经走过了一百多年的历史进程。然而我们对于20世纪初在中国大陆所拍摄的一些中国电影依然所知甚少。例如,笔者2003年在英国《伦敦新闻画报》上发现了一则对于1927年2月21日伦敦举行中国影片《青花瓷盘的传说》首映仪式的报道。这是有确凿记载的一部最早在海外上映的中国影片,而且当时的英国王后陛下玛丽王后亲自出席了这次文化盛典。所有这些都证明这部全部角色均由中国演员扮演,外景在杭州西湖边拍摄的早期影片应该成为中国电影史上的一个重要里程碑。然而奇怪的是,它在中国电影史上尚无任何记载,国内几乎所有的中国电影史学者和专家们对其都一无所知。该电影究竟讲了一个什么样的故事?它又是在什么样的背景之下拍摄的?谁是这部电影的导演?为何国内没有任何对于这部影片的记载?它又如何能够成为首部在欧美上映的中国影片?经过几年在国外的深入调查研究,笔者试图在本文中揭开这影片上的神秘面纱。