从《伯德小姐》看女性电影的破局与变革

近年来,女性电影在以男性叙事视角为主导的电影领域异军突起,从发出微弱呼声到以建立在性别认同基础上的独立姿态闯入受众的视野,引发一轮又一轮的讨论热潮,女性电影其实经历了一个相对漫长的嬗变过程。女性电影在所有电影类型中所占比例极少,而其中以女性成长为叙事主题的电影更是凤毛麟角。本文以获得2018年奥斯卡金像奖5项提名的《伯德小姐》为例,从女性电影的肇始与现状、成长与困局两个方面,探讨女性成长电影的破局与变革。

从心理学视角分析电影《伯德小姐》中的亲密关系

处在青春叛逆期的高中女生Christine与父母、朋友、老师等有着亲密关系的人之间经历了一系列烦恼的故事,体验了青春成长历程中的悲伤与喜悦。她渴望拥有价值感、与人交流、被关心、被接纳与被爱,同时又感到惶惑不安,表现出复杂而又矛盾的心理状态。文章从亲情、友情与爱情等维度分析Christine的各种亲密关系。

《伯德小姐》:现实主义美学视野下的青春片示范

2017年,导演格蕾塔·葛伟格的处女作《伯德小姐》获得了欧美国家影评人的一致好评,更是接连提名第90届奥斯卡最佳影片奖、第71届英国电影学院最佳女主角奖,并获得第75届金球奖最佳喜剧片奖。这在近些年的青春成长题材影片中来看,继《我杀了我妈妈》(2009)、《阿黛尔的生活》(2013)等青春片获奖后的确是一次突破,并且是好莱坞青春影像在叙事与审美方面的突破。

关于亲情题材电影的母女关系研究兼短片创作阐述——以《伯德小姐》为例

人是文学和艺术创作的形象主体,人是整个剧本的灵魂,构建合理的人物关系是电影剧本创作的重要环节之一。影视作品中的人物关系并非是一成不变的,而是在事件推动下不断发生变化的,变化的人物关系可以推动故事情节的发展,产生更强的戏剧效果。近年来,亲情题材影视作品诞生出一系列质量上乘的作品,如《伯德小姐》、《妈的多重宇宙》选择了以母女关系为矛盾中心来展开故事。笔者在本篇论文中会详细分析电影是如何通过剧作手段构建人物关系,和如何通过视听手段来强化专制母亲和叛逆女儿之间对抗又亲密的人物关系。