谈芗剧《保婴记》中七姑的形象与表演

芗剧(歌仔戏)是闽南地区一张重要的文化名片,《保婴记》自1996年首次搬上舞台,至今已走过了23年。演出百余场,无论是在闽南地区还是在北京、上海、西安等地,所到之处,都受到观众、专家好评。2008年,我团复排《保婴记》,我饰演七姑一角。

如何演好生活化的角色——饰演芗剧《保婴记》九婶一角的体会

芗剧原创经典剧目《保婴记》屡获殊荣,在各.类戏曲展演汇演中亮相,并于2017年6月荣获国家艺术基金2017年度传播交流推广资助项目。《保婴记》作为汤印昌先生的力作,是传统芗剧的经典作品,剧本以“爱为和之本”立意,以闽南地方风俗文化为基调,通过平凡的故事,巧妙的情节,以小见大,传递人间大爱。剧中讲述了尹氏三娘儿子林秀才因身染重疾,弥留之际说慌让其母有活下去的盼头。

一部传递温暖的戏剧作品——观芗剧《保婴记》有感

芗剧原名歌仔戏,是流行于福建漳州芗江一带的戏曲剧种。第十一届中国艺术节上,笔者近距离地观摩了由漳州市歌仔戏(芗剧)传承保护中心演出的芗剧《保婴记》,彻底改变了自身对其的原有印象,并记住了这部充满温暖和感动的新编古装戏《保婴记》。

戏曲传统的坚守与文化自信的回归——试析芗剧《保婴记》的艺术价值与文化意义

芗剧《保婴记》是近年来难得一见的一出回归传统戏曲"非奇不传"创作观念的新编戏,该剧在嬉笑怒骂、谐趣横生的情节中,使观众在观看过程中始终保持轻松欢快的情绪,但从中又展示出了人世对"真善美"的歌颂,这种"寓教于乐"的编戏、演剧模式,可以让观众感受到戏曲固有的审美情趣,同时又能在思想层面上给人以正面的引导。除此之外,该剧在最大程度上还原了舞美依剧情而设、为演员而服务的从属定位,为演员在简约、空灵的舞台上提供了更广阔的表演空间。在戏曲改革始终围绕文本文学性的提升、思想深度的开掘和舞台呈现的多元开拓的今天,既然我们能够接受先锋戏曲改革的存在,没有理由否定《保婴记》这类回归传统的探索模式,从固本求新的意义上说,这种独特的审美方式不仅不应该被创造它的国度所抛弃,反而应该在文化自信的高度上予以推广和弘扬。

重建现代戏曲的“民间趣味”——以滇剧《水莽草》等作品为例

关于"戏曲的现代建设"和"戏曲的现代性"近年来一直是戏曲实践领域和理论研究领域共同思考的问题。从20世纪80年代末开始,"现代戏曲"一词被理论家提出,直至进入21世纪重新被不同的理论家拿出来探讨。"现代性""现代精神"成为衡量戏曲创作的第一要义,反之戏曲原生的"民间趣味"却越来越被漠视。在戏曲创作中,民间趣味和现代审美是二元对立的吗?实际上,向现代戏曲品格的转型恰恰是以对戏曲传统和剧种特色的正视和珍视为第一步的。因为,"民间"中的现代价值不容忽视,鲜活的主体所具有的丰富本土性以及充满个性的艺术表达使得"民间趣味"参与到现代戏曲的建设中来,不仅没有降低现代戏曲的品格,相反因其生动、质朴的特性以及在地域特色、剧种本位方面的坚守使这样的戏曲创作更具生命活力。

对于福建几出戏叙事方法的感悟

2021年时逢庆祝中国共产党成立100周年盛事,本刊特此推出专题栏目“特别策划·百年回响”,特邀相关艺术名家撰写文章,回顾百年以来在党的文艺方针政策指导下福建乃至全国的文艺创作,总结戏剧、音乐、舞蹈、影视、美术等方面取得的巨大成就和经验。新时期以来在“三并举”的文艺指导思想下,我省在传统剧目改编或传奇戏新编中收获了许多优秀作品,体现了“戏剧创作中的整体文化自觉”。