话剧,以话为重 观话剧《偷心》随感

近日在人民大舞台观赏话剧《偷心》。上海话剧艺术中心的四位演员——谢承颖、许圣楠、王杨美子、于毅的表演是到位的,吐词对白、肢体语言、感情色彩、语言交流都具有剧场震撼力和感染力,无可挑剔,不必置喙。在此要说一说的倒是《偷心》的导演特点。这种特点在近年看过的诸多话剧中也有出现,但都不如《偷心》典型。最深的感觉,

靠近我，陌生人 看话剧《偷心》

真实的爱情谎言 这是个有关爱与欺骗、追问与受伤的故事。

演员创作角色前的剧本分析——话剧《偷心》排演前的读剧体会

剧本乃一剧之本，就像大厦的地基一样重要，大厦的高度很大程度上取决于地基的深度，表演亦是如此。刨去一个演员自身的表演天赋，他对剧本的理解与参透直接决定了角色创作的成功与否。演员每一次捧起新的剧本，就像是接纳新的生命一样，需要把自己的心思完全的放进去。才能步入角色的心灵，并去还原那一段生活。我最近参与了英国剧作家帕特里克·马勃的名剧《偷心》①的排练和演出。以下我将以《偷心》排演前的读剧工作为主体，结合近十年来的舞台实践经验，谈一谈演员拿到剧本之后，创作角色之前的剧本分析工作。

瞳孔间的陌生——08版话剧《偷心》导演雷国华专访

“Closer是《偷心》的英文原名，事实上我认为它翻译得还不够准确。Closer有两重意思，一是亲近，二是关闭。它意喻：关系如此之近，彼此间却从无心门打开。我们从来都不知道在内心深处还各有一片隐私和丑恶的原野。‘偷心’只是表意。任何一部经典的作品都会给人以多重联想。《偷心》于是很有魅力。”

叶祥添《偷心贼》中的华裔身份建构

《偷心贼》是叶祥添所著的”金山系列小说”之一,小说讲述了华裔女孩史黛西感悟中国文化传承并认识到自身华裔美国人身份的故事。小说中的华裔移民为了追寻文化归属感往往需要面对与原社会文化不同甚至矛盾的文化结构,因而不得不经历文化适应过程,而这一过程往往会影响其对自身文化身份的建构。结合新批评理论与文化适应的概念,可以发现其中一些华裔移民表现出融合中国身份与美国文化的渴望,他们在积极地适应美国文化的同时不否定中国身份,对于自我身份的态度渐渐变得开放,这对于在华裔文学领域进一步探讨华裔群体多样的文化身份认同意义深远。

偷心“愚人”

今年的愚人节,邻家药店小峰的收获可真大,因为他被愚之余,巧偷了我们药店小梅的心。

偷心——爱情的—声叹息

《偷心》是迈克·尼科尔斯最成功的作品之一，他用充满舞台张力的表现手法呈现了当代人的爱情与欲望，是一则充满深意的都市爱情寓言。 写给爱情的一首讽刺诗 伦敦的街头,爱丽丝（娜塔莉·波特曼饰演）与丹（裘德·洛饰演）邂逅，他们的爱情来得浪漫又自然，但却没能挡住第三者的介入。

偷心

他试图偷心；她被谁偷了心；她想偷心却被偷了心；