《呐喊》、《徬徨》叙述视角探析

叙述视角的成熟,是现代小说成熟的一个重要标志。鲁迅小说《呐喊》、《徨》中有五种叙述视角:即第一人称主人公叙述与第一人称见证人叙述;第三人称全知全能叙述和第三人称旁观者叙述及第三人称人物有限视角叙述。因而《呐喊》、《徨》比之古典小说更利于传递作者的情感信息和认知信息,具有与古典小说完全不同的现代性质。从叙述视角角度来看,《呐喊》、《徨》的风格特征除了长期以来公认的"深沉幽默"外,还应加上"迸发"这一特点。

鲁迅小说的小城镇叙事

纵观鲁迅小说集《呐喊》和《傍徨》，其文学地图大致为“首善之区”北京和著者的故乡绍兴，却找不到青年时代的求学之地南京、东京和仙台的影子。第一类的小说有《一件小事》、《头发的故事》、《端午节》、《鸭的喜剧》、《幸福的家庭》、《兄弟》和《伤逝》等，大致属于都市文学。

“歧路”与“穷途”中的知识分子的剪影——论鲁迅小说的思想与艺术

鲁迅的第二本短篇小说集《傍徨》的十一篇作品，除第一篇《祝福》和最后一篇《离婚》，是取材于农村，描写劳动人民生活的，中间的《示众》，是一篇街头社会相的逼真的素描，其余八篇都是描写新老知识分子的遭际、命运或形形色色的卑污行径的，有关这方面的题材，《傍徨》的确是远远超过了《呐喊》。