《僵尸先生》的狂欢化叙事

僵尸题材在中国香港电影史上并不少见,早在1936年,中国香港就拍摄了一部《午夜僵尸》,只不过此时的僵尸不过是西方电影中吸血鬼的翻版。80年代,洪金宝导的《鬼打鬼》确立了中国香港僵尸片中僵尸的基本形象。而真正作为中国香港僵尸喜剧的开山作,奠定了其基本形态,并引起跟拍狂潮的,则是根据黄鹰同名小说改编,由洪金宝监制,刘观伟导演的《僵尸先生》。笔者认为,这部诞生于80年代的中国香港影片在叙事上透露着巴赫金所谓的“狂欢化”的意味。这场“僵尸”的狂欢化叙事既有电影市场法则的内在驱动,也受限于特定的时代和文化背景的外在环境。笔者试图运用巴赫金的狂欢理论,从类型融合、僵尸形象,叙事空间的这个三个方面去解析《僵尸先生》的狂欢化叙事。

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刘观伟,香港电影史上最成功的僵尸片导演,正试图以"新人"身份在北京打拼事业的第二春。与新中国同龄的刘观伟,是香港电影由盛及衰的亲历者。甚至不妨说,其本人就是一个香港电影产业变迁史上的活标本:原名刘观照的他,出生在邵氏前身(之一)的大观片场里,