《元刊杂剧三十种》“一折”考释

宋元俗语“一折”义为拇指与食指之间伸开的距离,常与脚或鞋连用,形容物体之小巧,同时,“一折”有很多异体字和同义词。“一折”引入舞台实践后,用于形容一段短小的科白表演。《元刊杂剧三十种》中“一折”实为省略了一段由外脚进行的、相对完整独立的、短小且具有开场功能的科白表演。

《元刊杂剧三十种》《老乞大》《朴通事》中的助词“的”

本文所说的助词“的”包括六个各自独立的助词：“的1”、“的2”、“的3＊、“的4”（地）、“的5（得）”、“的6”。其中，“的1”、“的2”、“的3”、“的4”分别相当于现代汉语中的结构助词“的”，

《元刊杂剧三十种》并非刻于元代说

学界普遍认为《元刊杂剧三十种》中的剧本并非刊于一时一地,乃是元代"书坊杂凑而成的本子"。实际上,这三十种杂剧为同一书坊汇刊,之所以总题中有"大都""古杭"等词,是因为它们所用的底本即是如此。它们并非刊刻于元代,而是明朝建立之后。

《元刊杂剧三十种》整理研究综述

《元刊杂剧三十种》是在清末民初才逐渐通显于世的。关于它发现的具体时间、地点及相关人物至今虽仍不甚清楚,但它的发现却是中国古代戏曲史上的一件大事,具有非常重要的文献意义和学术价值。关于它的整理研究也出现过一个个高潮,在一定程度上推动了元杂剧整理研究的发展和繁荣。

《元刊杂剧三十种》三音节词构词研究

《元刊杂剧三十种》里的三音节词主要是ABB式,在考察文献的基础上,根据A与BB之间语义关系的疏密分为1+2型、2+1型、1+1+1型,并根据造词理据将这些词分为主谓式、并列式、补充式等9种语法关系。描写了BB语法化的过程,指出BB在A与BB形成述补关系时语法化。对非重叠式三音节词,分析了ABC式、前缀式、后缀式等词语的造词理据。

论《元刊杂剧三十种》中的词汇化问题——以“X+心”为例

"X+心"是一个常用构式,《元刊杂剧三十种》中共出现232例,其中主要是名词性、动词性、形容词性和副词性的结构。上古汉语中名词性"X"占主导,中古汉语以后,其他词性的"X"逐渐增多。"X+心"构式有着深厚的认知基础,其中主要关涉到隐喻映射和意象图式。构式"X+心"在《元刊杂剧三十种》中可以充当六大句法成分和独立语,但是其分布是不平衡的。此外该构式还具有表示事物的中心或关键部位、表示强烈的情感、表示形象比喻等语用价值。"X+心"的词汇化问题是比较复杂的,在《元刊杂剧三十种》之后,该构式自身经历了消长,有些进入了现代汉语词汇,有些逐渐淘汰。

论语言接触视角下的元代汉语语法——以《元刊杂剧三十种》语法现象为例

金元时期，汉语同阿尔泰语系的蒙古语等外来语发生了接触。通过分析元刊杂剧的特殊语言现象。本文揭示了蒙古语对元代汉语尤其是北方汉语的接触、渗透和融合的现象。

《元刊杂剧三十种》的版本及其校勘

《元刊杂剧三十种》在剧本形式、音乐体制、组曲方式、用字风格等方面都体现出演剧特性及艺人的参与。《元刊杂剧三十种》是经过艺人改编的通俗演唱脚本。对于《元刊杂剧三十种》的校勘整理,历来皆以明代版本为标准,趋向于典雅的文人化,这种倾向恰与元刊本的文化特征相悖。校勘元本,应尊重其原貌,少校改、多注释,并开辟元本的通俗文艺研究之路。

《元刊杂剧三十种》整理校勘与方言词研究

《元刊杂剧三十种》主要的整理本在方言本字考证上，各家分歧较大。根据当今方言和历史文献，对其中的相关词语提出商榷意见。

《元刊杂剧三十种》“比”字句研究

《元刊杂剧三十种》作为现存最早的唯一的元刻杂剧选本，是研究元代汉语重要的资料之一。“比”字句经历了汉语数千年的发展演变仍然被保留下来，是比较句的主要形式。研究《元刊杂剧三十种》中的“比”字句，考察它的分类和特点，可以更好地了解“比”字句在近代汉语中的发展和演进情况。

《元刊杂剧三十种》中所见临汾方言词汇例释

《元刊杂剧三十种》是今天所能看到的元人杂剧惟一的元代刊本,具有极珍贵的文献价值,其中使用了较多临汾方言词汇,为研究临汾地区方言词汇提供了十分有用的书面语资料。随着时代的变迁和社会情况的变化,临汾地区的汉语方言也在不断发生变化。将《元刊杂剧三十种》中的词汇意义与当下词义进行比较,可以认识临汾方言词汇发展脉络。

元杂剧中赋体的运用——以《元刊杂剧三十种》为考察对象

元杂剧的曲文在写景、状物、叙事、抒情等方面大量借鉴了抒情小赋的艺术形式;其戏剧结构、讲唱对话等则受到了俗赋的影响。同时,赋与戏剧所具有的诗性特征和共同的表达方式,又带有文化基因上的传承性和共通性。《元刊杂剧三十种》作为最早的元杂剧刊本,较为完整地体现了元杂剧对赋体的运用和借鉴,以及俗文学在雅文学影响和渗透下的发展轨迹。

《元刊杂剧三十种》研究述评

《元刊杂剧三十种》在19世纪初重新进入人们的视野,目前学界对《元刊杂剧三十种》的研究主要集中于校勘、版本、文学、舞台四个方面,其中文献文本层面的研究最多、最完备,针对它的校勘与整理研究还曾一度形成高潮。由于不同的明刊本存在显著差异,因此,同剧的版本比较研究较为兴盛。除此之外,其他更深层次的文学与戏剧层面的研究较少。《元刊杂剧三十种》具有非常重要的学术价值和文献意义,但它仍然存有许多疑团和亟待解决的问题,值得学界作进一步的探索。

《元刊杂剧三十种》中“如”字平比句之探赜

《元刊杂剧三十种》中的"如"字平比句共有四种句法格式,即"X如Y"式、"XW如Y"式、"X如YW"式和"X如YZ"式。《杂剧》中的"如"字平比句经过新的规范和调整,呈现出较鲜明的过渡特点,既沿用了旧的句式,又有新的句式萌芽与发展。各个句式无论在结构形式还是在句法功能上都得到了扩展,从而形成新的"如"字平比句系统。

《元刊杂剧三十种》附加式复音词研究

本文主要讨论运用虚词方式构词的附加式复音词。《元刊杂剧三十种》中共有附加式复音词279个,约占全书复音词总数的6.88%,占语法造词的6.45%。本文主要从附加前缀构词和附加后缀构词两类来进行讨论。

《元刊杂剧三十种》在近代汉语词汇研究中的价值

《元刊杂剧三十种》是保存至今唯一没有经过后人修改的元刊杂剧辑本,其语言作为近代汉语词汇研究的材料,具有突出的特点:作为研究元代语言的"同时语料",真实可信;雅俗同现的白话语体,口语色彩突出;题材广泛,语言内容丰富,反映社会生活。《元刊杂剧三十种》真实地反映了元代语言的面貌,是研究近代汉语词汇的重要语料,在汉语史研究中具有很高的价值。

《元刊杂剧三十种》中“来”的语法功能考察

"来"在汉语史上曾经历了多样化的发展,至元代出现了语法功能的最大化。文章以《元刊杂剧三十种》为考察对象,运用统计与分析相结合的方法,对"来"在元代的使用情况作详尽探讨,发现元代的"来"除绝大多数作动词,少数作构词语素使用外,大致还有这样七种主要用法:作趋向补语,作表大概数量的助词,作结构助词,作区别词,作时间词的后缀,作语气词,作体标记助词等。另外,还从历时的角度对"来"发展状况进行了简要的说明。

《元刊杂剧三十种》中圈符意义探微

《元刊杂剧三十种》中有大量的圈符,对于此符号的作用,有学者提出是为避讳。但从对《元刊杂剧三十种》所有圈符的分析来看,其意义值得商榷。

《元刊杂剧三十种》致使义兼语句计量考察

致使义兼语句是兼语句中的一个重要类别。通过考察《元刊杂剧三十种》发现,致使义兼语动词有15个,并对由这些兼语动词引导的兼语句结构"S+VP1+NP+VP2"进行分析,得出S、NP均可以省略,VP2既是单个动词也是复杂结构。