《光荣的愤怒》:现实主义的荒诞式表达

从编剧到导演,曹保平导演的作品既不追求特立独行,也与当下极尽酷炫、场面宏观的大片保持一定的距离,执导的影片从《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》到《追凶者也》都彰显出其对中国当下社会现实的关注和追求,同时通过对黑色、荒诞感、类型的交叉等风格的把握,将现实生活中的小人物人性的复杂呈现饱满,也让他的影片有了更强的在地性。曹保平作为学院派的导演,没有"独立""艺术"光环加身,拍摄的题材似乎总是稀松平常的小人物故事——略带戏谑的乡土黑帮、寻找男友的执着女人、青春期的忙音插曲等。本文将从他的第一部影片《光荣的愤怒》着手,揭示导演是如何通过黑色幽默的方式给人们讲述一个表面看似荒诞的故事实则透析社会,以探求曹保平导演现实主义题材电影的非现实表达手法。

简析曹保平电影中的姓名意象——以《光荣的愤怒》与《烈日灼心》为例

《光荣的愤怒》与《烈日灼心》是两部风格迥异的影片,但其中姓名意象的巧妙运用有异曲同工之妙。姓名意象一方面推动情节发展、刻画人物形象,另一方面凝结着多层叙事意义,彰显创作主旨。《烈日灼心》中的"尾巴"意象糅合着父爱、赎罪双重寓意。《光荣的愤怒》中的熊姓意象既暗喻着熊家兄弟的凶残与贪婪,又是阶级斗争的象征符号。

诡异的辩证——《光荣的愤怒》叙事策略分析

电影《光荣的愤怒》摒弃传统底层电影的苦难叙事模式,运用诡异辩证的叙事策略,设置英雄与小人,正义与邪恶,个人暴力与群体暴动对立冲突,在正义被邪恶压制,小人比英雄强势,个人暴力凌驾于群体暴动的荒诞而诡异的情景中,深刻地展示黑井村村民深层的压迫感和农村严峻的社会问题。

无声处埋情 从容中灼心——曹保平电影创作探研

曹保平导演以其创作实践向世人展示了其电影坚守情怀,他和他的影片具有经年专属的独特风格。执导电影十几年来,曹保平从容地做自己的电影,能够做到理性地平衡好与外界事物的关系,同时追求相对独立、自由的表达。他擅长把故事讲得精彩,此外亦有超出叙事之外对情感、意境等形而上表达的野心,从而铸就了鲜明的艺术特色——内外兼修的创作观,弥漫意境的大格局。对意境的处理方式则是于无声处埋情,于从容中灼心。