电影《八百》的多模态介入资源研究

基于评价理论的介入系统,探究电影《八百》中的多模态介入资源的分布及其成因。研究发现:影片的文字单声资源较少,而文字多声资源众多,图像介入资源则以单声资源为主,声音介入资源仅有引发和强调两类,并且数量不多;这些介入资源分布体现电影制作者倾向对情节实施隐性操控,并且这些资源能强化影片主题、电影艺术真实性和观众的观影互动。本研究能为电影剧情策划和电影的文、图、声设计提供启迪。

《八百馆译语》诸本对勘及其声韵例释

《八百馆译语》作为“华夷译语”的一种,是明正德年间官方编纂的傣汉对译辞书。已知的《八百馆译语》现存抄本至少有十一种,目前还缺乏对各版本的综合比较及历史语言学的考察。文章以复旦本为底本,对照巴黎本、柏林本,加以考证和互校,并就复旦本对音汉字反映的声韵特点加以阐述,包括浊音清化、入声舒化等。

时代洪流中的小人物之歌——透视《八百米深处》《大断裂》的人文关怀

地震文学是对地震灾难发生时人、事、物、情的记录与延伸。本文通过对《大断裂》《八百米深处》两部地震文学作品中小人物形象的研究,从人物价值的发掘、灾难文学的疗救和灾难文学主题的拓展这三部分层层深入,展开论述,以探寻小人物的魅力,探究文学创作在灾后精神重建中的人文关照,进而思考灾难文学创作的深刻意义。

八百年的书声

媒体报道说，剑桥已经八百岁了。心里突然一动：哦，剑桥已经这么大岁数了。一直以来，在我的心里，她似乎是年轻的，永远不会老去。她不断地接收来自八方的孩子们，又亲眼看着他们成长。于是，想到剑桥出来的那些人。比如牛顿、达尔文、培根、霍金……作为一所学校，剑桥用这些人妆点了自己的门面。或者，这些人用剑桥武装了自己。

歌剧《八百矿工上井冈》音乐探究

中国歌剧从诞生至今已走过近百年的历史,从“新文化运动”“五四运动”至延安时期的“新歌剧”(《白毛女》《小二黑结婚》,俗称“一白一黑”)的上演,许多作曲家在后来众多“新歌剧”的创作中就风格的“中国化”“民族化”做了许多有益、有效的尝试,并迎来了近30年的辉煌。歌剧《八百旷工上井冈》的作曲家经过再三考量,将这部歌剧的写作风格和样式定为用民族美声唱法来表达,用管弦乐队的伴奏思维,在采用西方古典浪漫主义写作的基础上,坚持中国民族民间音乐(包括一定地域性的音乐文化思维)的写作方向和风格样式,用最原本、最擅长表达的抒情性、描述性的手段将宏大的革命历史场景与人物内在的情感交集深层次地表达出来。

《现代汉语八百词》中的韵律现象及其韵律语法的早期探索

本文讨论了《现代汉语八百词》释义中的216条韵律语法现象(见文后附录)。文中首先归纳了现象背后的12大类单双音节(简称'单双')制约下的语法规则,其次讨论了其所发现的语法现象的重要价值。文章认为:尽管马建忠最早提出了韵律影响词序的看法,但《现代汉语八百词》已用非法标记('×')明确标出韵律不允许但句法合法的现象,把韵律影响语法的研究向前推进了一大步。当然,时代的局限也使它无法避免归纳不充分、表述不清以及以倾向代替规律等方面的不足。文章最后指出,《现代汉语八百词》虽属早期研究,但对今天以及将来的韵律语法的探索,仍有启发和推动的作用。

论电视剧中国家形象之塑造——以《八百里洞庭我的家》为例

在21世纪的信息时代,全球化浪潮裹挟着每一个国家。国与国之间的时空感从未像今天这样为新的技术革命所淡化。越来越清晰的＂地球村＂现象,使国际社会乃至世界各国公众把对国家形象的关注、维护提升到全球视野。国家形象作为一个国家极其重要的无形资产，是一个国家综合国力和国际地位的重要体现。

断裂与延续——论话剧《八百里高寒》的时空结构

本文着眼于《八百里高寒》的剧本创作,针对编剧匠心独运的时空结构特点进行剧作技巧方面的剖析,试图从实际操作的角度研究该剧本别具一格的创作理念和手段。