历史把握与审美建构——读《文化层》和《八里情仇》

在陕西这支文学创作劲旅中,京夫的起步是比较早的。但是,他前进的步履却是甚为艰难的。这既有来自生活重担的挤压,也有发自内在艺术生命的困惑。就其文学创作时间而言,从60年代初到90年代,已有30年了。这30年间,他创作的小说,报告文学等已超过三百万言。不管别人怎么看待京夫的文学创作,我从来只忠实于自己的阅读感受。在我看来,京夫的中短篇小说,的确有不少上乘之作,象《手杖》、《娘》、《神事》等。但是,我们不得不承认这样一个事实,京夫自70年代末80年代初《手杖)、《娘》等作品塑造了自己在当代文坛的形象,直至长篇小说《文化层》、《八里情仇》相继问世以后,才把自己的文学形象,进行了一次重塑。

文化的冲突与选择——《八里情仇》的审美判断

文学是一定时代社会文化的产物。好的文学作品,是一个民族文化成熟的标志之一。 京夫是在文学创作上,文化意识较强、文化觉醒较早的作家。他对社会、人生的体验、思考与表现,有自己独有的领域——“文化层”,独到的深度——人格文化心理层次的解析。1990年出版的长篇小说《文化层》(原名《不是恋爱的季节》,又名《海眼》)就把他深沉、带负荷的笔触,深入诸多作家禁若寒蝉的这一敏感层面。

论“陕军东征”

初夏的五月,在西京骊山脚下,榴花掩映着秦陵唐泉。这时候,我们来到北京参加作家出版社召开的长篇小说《最后一个匈奴》座谈会,住在建国门外空军大雅宝饭店。这里每日供应温泉浴,浓浓的硫磺味儿,叫人晃然又回到了骊山的温泉汤边。就在这个座谈会上,京华一位热情的评论家说,去年下半年以来,陕西几位小说家先后在首都各家出版社推出了他们的长篇小说,象陈忠实的《白鹿原》(人民文学出版社),象贾平凹的《废都》(《十月》出版社),象高建群的《最后一个匈奴》(作家出版社),听说还有几部。大家便你一句我一句补充,有的说还有京夫的《八里情仇》(中国文联出版公司),还有程海的《热爱生命》(工人出版社)。有的说还应将早半年出版的赵熙的长篇《女儿河》(中国青年出版社),也归入这“东征”中去。这位评论家接着说,这些作品都有较重的份量,引起了读者和评论界的广泛关注,真是一次“陕军东征”呀！在场的记者,

也炒“陕军东征”

日前,读到“京、沪、陕等地五十余位评论家座谈讨论《热爱命运》”的报道,双遇入冬以来北方大部分地区第一次普降瑞雪,眼见着新年逼近,陕西的几部作品已从“热卖”开始降温,便想到被炒得沸沸扬扬的关于“陕军东征”的话题。因为有些零琐的想法,于是就来赶一次“晚集”。

在反思中寻求新的突破——陕西长篇小说创作座谈会纪要

经过充分酝酿、认真准备的“陕西长篇小说创作座谈会”由陕西省委宣传部、陕西省文联、陕西省作协于“1985年5月22日至25日在西安召开。近年来,陕西的长篇小说创作无论是在数量上还是在质量上都取得了令人瞩目的成就,一些优秀作品在全国乃至海外产生了广泛的影响,如何估计陕西长篇小说创作的态势,肯定自己的特色,坚持自己的优势,特别是如何总结经验教训,在成绩中寻找不足和差距,保持清醒的头脑。

素描京夫

陕西作家中,京夫生得最为清秀。作家们相聚,爱讲酸故事,京夫总是笑眯眯地听着,却从不讲,也从不传播。这说明京夫是个能够容忍人类弱点的人,高尚的人——吸收污垢、包容污垢、