从《生死谍变》和《共同警备区JSA》看韩国型大片的萌芽和民族主义

序论 《生死谍变》从1999年2月13日首次上映到6月11日的119天之内,轰动了韩国全国,579万(其中包括汉城观众243万人)的观众创下了国内票房新纪录,市场占有率接近40％.2000年9月9日首映的《共同警备区JSA》则在至2001年2月9日止的154天之内,创造了观众达580万人……

我的祖国,我的家——探析影片《走进炮火》中的情感表达

近年来，随着朝韩局势的演变，朝韩战争题材的影片也越来越多地受到人们的关注，从《太极旗飘扬》到《海岸线》，从《共同警备区JSA》到《韩半岛》，无一不让人们对这一段正在发生的历史更加关注。而前不久的一部影片《走进炮火》让我们从另外一个侧面对那一段历史有了更深层的了解。

路漫漫其修远——论韩国式大片的发展

二十一世纪是经济科技文化高度发展的时代，影视大片因此随之成为一种趋势。韩国大片就是其中典型的代表，它在借鉴好莱坞大片要素的同时保持了本土的民族特征，具有深刻的主题蕴涵和人性探索，展现出了独特的风格视点。上个世纪90年代逐渐崛起的韩国电影在开始时是以艺术片的发展为主的，但从《生死谍变》起，韩国大片逐渐成为韩国类型电影的一道亮丽风景线。《共同警备区JSA》、《实尾岛风云》等大片都有着不错的成绩，到了《太极旗飘扬》，这种大片情结更是达到了一种火热的程度。

从两部大型影片看韩国的萌芽和民族主义

《共同警备区JSA》和《生死谍变》这两部电影一再创造票房纪录。因此对这两部电影进行比较也就成了理所当然的事情,其制作以及题材方面的内容也具有可以比较之处。《共同警备区JSA》和《生死谍变》在上映之后,获得了一定的民族效应,它们促使韩国电影圈的观察角度转向了民族的立场,因此《生死谍变》得到了一个称号——"国民电影",凭借这两部电影,我们是不是可以对韩国电影的未来发展形势作出预测,或者是通过这两部电影对电影核心移动造成的影响推理出今后电影核心的发展方向,本文将对此进行研究。

朴赞郁复仇三部曲

在《共同警备区JSA》取得成功后，朴赞郁开始创作真正意义上的朴氏电影。那就是随后的“复仇三部曲”：《我要复仇》（2002）、《老男孩》（2003）以及《亲切的金子》（2005）．这是一系列以暴力和复仇为主题的电影．充斥着导演个人进攻性思维和暴力血腥的镜头影像．并在此基础上对社会体制、阶级对立、人性阴暗面进行批判。