雍正描金彩漆袱系盒

故宫博物院收藏有大量清代漆器,其中绝大多数是无款识的作品。由于雍正、乾隆时期的漆器有很多共同点,因此有些作品的具体年代一般很难区分。笔者根据雍正朝档案的记载与实物进行对照、比较,发现一件无款识的描金加彩漆袱系盒为雍正时期的作品无疑。

同治、光绪朝如意馆

本文以《内务府造办处各作成做活计清档》为基本文献,以故宫博物院所藏同治、光绪两朝内廷画士的奉旨之作为重要参照,探讨了晚清宫廷绘画机构——如意馆的诸项制度(入值画家的选拔与考核、奖惩与等级、画作的审查与作品格式等),并论述了如意馆绘画的主要功用(纪实、装饰和案头观赏)及其各自不同的绘画风格。

中国金属胎起线珐琅及其起源

中国悠久的文化艺术史上,金属胎珐琅制品还属于最年轻的工艺美术门类。它大约于13世纪末叶,由阿拉伯国家传入中国。在中华民族博大精深的艺术土壤上,这种以金属为胎,填敷珐琅釉料烧制而成的作品,很快融汇了民族的传统风格,形成了中国工艺美术史上的一颗璀璨的明珠。但由于有关文献记载不足,缺乏早期有可靠年款的制品作为断代依据。

同治朝便服御制与样稿考释

本文钩稽清宫内务府造办处活计清档与图档,爬梳同治时期便服御制流程与样稿体例。基于御制史料研究,一方面透过条目构成、样稿体例等剖析,揭开了不为典章所载的便服"内廷恭造式样"。另一方面,将同治御制便服置于同光中兴、如意馆与画院处合并的时代背景下,以同治便服御制规格与选材工艺为具体依据,论述晚清便服御制的再度繁荣与时代困境。