歌剧《沂蒙山》中“海棠”形象塑造与演唱技巧研究——以经典唱段《等着我,亲爱的人》为例

歌剧《沂蒙山》是2018年“中国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目,自登台演出以来,受到业内专家与社会各界人士的高度重视,其也被誉为中国民族歌剧史上又一部精品力作。《等着我,亲爱的人》以主题曲贯穿于全剧始终,饱含深情的词句,优美动听的旋律深受大众喜爱。本文从该唱段的创作背景出发,以海棠这一人物角色的塑造为主线,探究在歌剧中围绕《等着我,亲爱的人》这一唱段人物的舞台表演呈现与人物情感的刻画,对歌曲在演唱中的气息把控、吐字咬字以及节奏力度进行分析,以达到在实际演唱过程中对该作品有更好的诠释。

写给亲爱的爸爸妈妈

亲爱的爸爸妈妈：你们好!还记得那个顽皮可爱的孩子吗，还有那段为哄我不哭你们绞尽脑汁的时光吗？

写给亲爱的朋友

亲爱的，你还好吗？ 你是我为数不多的朋友当中，我最爱的一个人。我总是会想起我们在一起的那段冗长时光。

《婚姻法讲堂》对爱情与婚姻的释解——以《人世间》与《亲爱的小孩》为例

在对大学生进行法治教育的过程中,融入《人世间》与《亲爱的小孩》两部热播剧的关键情节。从结婚是对爱情的坚守,配偶、父母与子女是家庭关系的纽带,离婚是对爱情的背叛等方面,运用“法”与“情”的交相辉映进行分析。这样更能有助于学生理解爱情后遗症中关于婚姻的界定,是具有法的意义的伦理性的爱。

民族歌剧《沂蒙山》选段《等着我,亲爱的人》之演唱分析

民族歌剧《沂蒙山》歌颂了沂蒙山抗日根据地军民一心、生死与共感人的革命历史故事,将革命精神展现得淋漓尽致,同时也打造了非常独具特色的革命文化。赏析歌剧《沂蒙山》中的选段,能够更好地梳理故事情节,感受可歌可泣的抗日精神,坚定民族情怀。《等着我,亲爱的人》是民族歌剧《沂蒙山》中的选段,在剧中多次出现,呈现出一对爱人面临民族危急存亡时舍家为国、舍生取义的高尚情怀。本文重点分析民族歌剧《沂蒙山》选段《等着我,亲爱的人》,从创作背景、主题思想、和声、曲式结构、演唱多个角度进行分析,深入解析《等着我,亲爱的人》,在一定程度上达到润物无声的情感升华。

浅谈歌剧选段《等着我,亲爱的人》的艺术特征和演唱处理

歌剧选段《等着我,亲爱的人》是大型民族歌剧《沂蒙山》中的主题曲,也是其中的经典唱段,在歌剧中以重唱、独唱的形式完整地出现了三次,主要讲述了男女主人公海棠和林生因战争的家仇国恨不得不分离的爱情故事。本文主要从作品的音乐特征、文学特征等对二重唱版本《等着我,亲爱的人》进行艺术特征的分析,依次从曲式、旋律、伴奏配器、和声、歌词等方面展开叙述;在演唱中对声与情的处理、人物形象的塑造等方面进行了主要的分析和探究,希望能更全面地去理解该作品,深入了解该作品的内涵,并能给声乐学习者一个参考,对以后歌剧选段的演唱有一定的理论帮助。

意象之美--《祖国啊,我亲爱的祖国》文本解读

《祖国啊,我亲爱的祖国》是典型的抒情诗,其强烈的抒情效果,与诗人舒婷对意象的运用分不开。舒婷选择了具有公共性、独特性的意象,通过巧妙组合,取得了真挚而强烈的抒情效果。此外,舒婷还别具匠心地创造了“我”这一意象,并通过“我是你的十亿分之一,是你九百六十万平方的总和”一句,强化了“我”与“祖国”在数量和空间上极大与极小的对比和统一,使“我”成为抒情性最强的意象。

电影《亲爱的》:陈可辛的悲悯与温情

《亲爱的》是一部以打拐为题材的电影,素材来自现实生活中的彭高峰寻子故事,但导演陈可辛对李红琴这一人物形象进行了大幅度的审美重塑,不仅抹去其原型的狭隘性、功利性,更通过虚构一系列故事情节增添人物的悲剧感乃至崇高感。电影采用对立双主的叙事结构,有效化解了观众对电影人物的简单爱恨,其主题并不在于谴责拐卖儿童的犯罪行为,而是在表达对芸芸众生的普遍悲悯,呼唤理解与同情。

电影《亲爱的》人文关怀探析

电影《亲爱的》是一部由陈可辛执导,黄渤、赵薇、郝蕾等人主演的打拐题材影片,讲述了一个具有启发性的爱之上的坚韧、理解和善意的寻子故事。电影《亲爱的》不仅收获了3.4亿元的票房成绩,还受到了业界和观众的一致好评。影片采用多角度的人物塑造手法,众多的个体悲剧隐藏着复杂的人性和独特的审美体验,这种充满人文关怀的审美体验正是电影在深层上打动观众心灵的主要因素。抛开电影的商业运作,让我们从每个角色中感受导演对人情世态的理解。

从亲爱、忠爱到自爱、博爱——论传统农业社会和资本主义社会的感情原则

体现团结需要的人与人之间的感情取向是社会的一种重要整合机制，社会所倡导的感情原则是社会道德体系的基本内核。传统农业社会的感情原则是亲爱与忠爱，资本主义社会的感情原则是自爱与博爱。社会主义精神文明是对资本主义精神文化的扬弃。

慢综艺节目的中国故事构建及发展策略探析——以湖南卫视《亲爱的客栈》为例

2017年,湖南卫视慢综艺节目《亲爱的客栈》获得高收视。节目以刘涛、王珂夫妇、阚清子、纪凌尘这对情侣和陈翔五位嘉宾在泸沽湖畔经营一家客栈为主要内容讲述故事。故事叙事留白,节奏舒缓,画面清新,以精英文化观照当下,力求营造治愈系风格。此外,节目借助网络平台打造正能量话题,讲述中国故事。慢综艺在发展时应注意保持真实的品格,凸显中国文化,注重中国故事的品牌打造与国际传播。

电影《亲爱的》形象设计探究

2014年由陈可辛执导,赵薇等多位明星领衔出演的电影《亲爱的》上映后,获得了观众一致的好评,本文通过分析该剧,明确了人物形象设计一定要尊重社会现状,同时也要结合历史时期观众的审美取向,通过研究得出该影片形象设计大获成功的原因:"创作题材新颖"为形象设计的成功埋下伏笔;"感人的情节"让形象设计打动人心;"社会现状的展示"使形象设计发人深省。通过本文的研究,期望能够激发电影人为中国电影创作出更优秀的人物形象设计。

真人秀节目的价值导向机制探索——以《亲爱的·客栈》为例

当前,电视真人秀节目方兴未艾,出现了同质化等现象,但是《亲爱的·客栈》这一类回归初心、回归自我的电视真人秀节目,却注重对内在价值观的引导,具有深刻的社会意义。因此,电视真人秀节目不能够仅仅着眼于娱乐性,还应该从细节性、故事性和情节性等角度入手。让电视真人秀节目承载更多丰富的内容,才能够让真人秀节目发挥出社会价值。

艾丽丝·门罗短篇小说集《亲爱的生活》中的男性形象分析

荣获2013年诺贝尔文学奖的加拿大女作家艾丽丝·门罗以创作短篇小说为主,主要描写加拿大偏僻小镇上平凡女子的日常生活。在其封笔之作《亲爱的生活》中,她以细腻的笔触描绘了一群在琐碎沉闷的家庭生活中苦苦挣扎的女性。为了烘托出这些女性的苦闷、无奈和迷惘,门罗在这部作品中塑造了一系列迥异于传统文学中如英雄般存在的男性形象,反映了门罗对于复杂人性的敏锐观察和对两性关系的深刻体验。

电影《亲爱的》中的“黑色幽默”艺术手法

陈可辛导演的电影《亲爱的》刻画了复杂矛盾的人性,以幽默戏谑的笔触塑造了"反英雄"的小人物形象,揭示了荒诞的社会现实,引导人们思考拐卖儿童这一严肃沉重的社会问题,给予弱势群体人道主义关怀。

“使用与满足”理论视域下的《亲爱的客栈》

湖南卫视《向往的生活》开启了"慢综艺"时代,《亲爱的客栈》是对"慢综艺"的一次成功探索,引发了收视热潮。本文以"使用与满足"理论为视角,分析《亲爱的客栈》是如何满足受众心理需求的。

浅谈《我亲爱的爸爸》的演唱情感表达

咏叹调是歌剧中一种富有抒情性、技巧性、戏剧性的独唱乐段,在表现剧中个性的重要环节和人物丰富情感起到了非常重要的作用,而且能够很好地体现出作曲家风格和创作特色。普契尼作为一位19世纪末20世纪初的歌剧创作家,他的歌剧最突出的特征是关于对女性形象的塑造,以女性爱情故事为创作题材,把每个女性形象。刻画得淋漓尽致,让观众潸然泪下。他的女高音咏叹调的数量很多,并且在很多音乐会中都会演唱他的作品,本文以歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》为例,对其时代背景、作者介绍、音乐特征等多方面进行论述,更进一步研究其情感表达。

民族歌剧《沂蒙山》中《等着我,亲爱的人》的演唱分析

民族歌剧《沂蒙山》是由著名词作家王晓岭、李文绪作词,著名作曲家栾凯谱曲。本文以歌剧选段《等着我,亲爱的人》为写作对象,从唱段的创作背景入手,对该唱段的音乐创作、演唱特点进行分析,意在更好地抓住女主人公海棠内心的情感变化,进而准确地把握作品的主题思想,以期更好地指导此类歌剧唱段的演唱。

声乐作品《我亲爱的》演唱分析

声乐作品《我亲爱的》常被用作西洋唱法学生学习意大利艺术歌曲的入门曲目。笔者分析该作品,旨在让声乐学生和其他的声乐工作者对这首经典声乐作品有一个全面系统地认识,在演唱和教唱之前,对作品中的一些细节和要求有大体的了解。同时,对本作品的梳理也可以让读者对此类声乐作品有一个深入的认识,在今后教与学的过程中起到积极的作用。