激情所关注与生命所坚持的——第六代导演王小帅访谈录

王小帅,1966年生于上海,1981年至1985年毕业于中央美术学院附中,1985至1989年就读于北京电影学院导演系。1991年至1993在福建电影制片厂工作。1993年回北京后开始了独立电影制作,拍摄了系列影片《冬春的日子》(1993)、《扁担姑娘》(1996)、《极度寒冷》(1997)、《梦幻田园》(1999)、《17岁的单车》(2000)、《二弟》(2002)、《青红》(2005)以及即将杀青的《左右》。有人誉之为"中国第六代导演的领军人物"。2005年是中国电影诞辰一百周年,对导演王小帅来说,也是值得书写的一年。6月,他导演的影片《青红》获得第58届戛纳电影节评委会奖,年底,荣膺"2005亚洲之星"。此后《青红》在国内公演,也受到好评。本刊特委托暨南大学中文系副教授傅莹博士就独立电影艺术诸问题采访王小帅导演,整理出此篇访谈承,以飨读者。

论电影《左右》的内向化策略

继《冬春的日子》入围1994年柏林电影节“青年论坛”、《十七岁单车》获柏林电影节评审团银熊奖、2005年《青红》拿下戛纳电影节评审团奖，2008年2月17日，导演王小帅又凭借《左右》夺得第58届柏林电影节最佳编剧银熊奖。这是一个有着生活原型的故事，一对本已离婚又各自再婚的夫妇，为了救治他们患上白血病的孩子，决定再生一个孩子。

王小帅电影中的“寻找与失去”

在王小帅的电影中，总是能看出一种“漂泊”的味道。影片主人公的经历渗透着不确定的痕迹，他们在不同的城市之间游走，不停地寻找着，也失去着，始终得不到追求的那份归属感。这些与王小帅本人的成长经历不无关系，他一直说自己是没有故乡的人，上海、贵阳、武汉、福州、北京，他也说不清他属于哪里，他的这种苦涩在《冬春的日子》《扁担·姑娘》《十七岁的单车》《青红》《我11》《日照重庆》中都有所体现。对他来说，电影就是展现个人记忆的最好方式。

论王小帅的电影创作——一种“场域”理论视角

从1993年《冬春的日子》作为唯一一部国产电影入围英国BBC“电影诞生一百周年之百部最佳影片”,到2005年《青红》获得第五十八届戛纳电影节评委会大奖,王小帅的电影以其独特的先锋视角和“三线情结”赢得了国内外专业影评人的尊敬。而无论是从前期的先锋创作,还是后来的创作转向,王小帅身上都体现着第六代导演集体转型的典型特征.

“边缘”王小帅：不合时宜的电影坚持者

王小帅是中国第六代导演中的代表人物之一，也是凭借独立制作电影在国外获得奖项比较多的导演之一，他的电影创作同第六代导演群体的众多导演一样，都经历了一个从“边缘”到“身边”的皈依过程。早期作品《冬春的日子》《十七岁的单车》《青红》等影片中的主角几乎都是清一色的少男少女。

刘小东、杜庆春聊电影(节选)

杜庆春：1989年之前，中国电影其实已经由“第五代导演”在国际上引起动静，如张艺谋的《红高梁》，八九年之后却遇到非常大的困境，在某种意义上是到了最低潮，绝大多数人都不看电影了，各个地方的电影院几乎都不存在了。第五代导演遇到的最大问题是，前面有一拨人把持着中国电影的权威，使得以后的人得按照某种样式来拍，另外在国有体制下需要搀进一点带有宣传性的组织意见；当然最重要的是没有机会，因为整个产业实际上是消失了，最低的时候是年产四、五十部——2012年中国电影的产量是八百部。但那时类似王小帅《冬春的日子》这种电影出来，对生活在当下具体个人生活进行关注和宏大史诗般的电影形成了巨大反差，在国际上迎来了新反响。

坚守精神的流浪--王小帅访谈

刘：您1994年拍摄了自己的第一部长故事片《冬春的日子》，这样算来您拍电影也差不多20年了。您不算一个特别高产的导演，基本每两年一部。现在《日照重庆》也差不多已经完成了，回过头来看，您是否还能想起来最开始做《冬春的日子》时的创作状态？

票房和获奖，我选获奖

王小帅 中国内地第六代导演，凭借其独特、敏感的电影个性，从他自筹资金拍摄电影处女作《冬春的日子》到新近完成的《梦幻田园》，短短十年间，王小帅开始形成自己独树一帜的电影风格。最近新片《我11》上映。

喻红：“时间内外”即将开展

艺术家喻红将于4月10日在广东美术馆举办个人展览。此次在广东美术馆的展览作品包括《目击成长》系列和艺术家在2007--9008年创作的新作品两个部分。此展览的新作部分还将在北京展出，展览将同时首映由长征空间制片．著名电影导演王小帅执导的新近拍摄的影片《冬春之后——喻红篇》（2009），献映专门为此展览制作的纪录片《我的名字叫红》．同时．王小帅的处女作，同样以喻红为主角之一的《冬春的日子》（1993）将一起作为此次展览的影片部分。此次喻红的最新个展．由原广东美术馆策划人，现任尤伦斯当代艺术中心的首席策划人的郭晓彦策划，是广东美术馆2009年当代艺术家大型个展的第一个广东美术馆及长征空间一直对正在发生中的当代中国艺术的最新创作和现象进行持续关注和积极介入。

我不相信,你能猜对我们的结局

我自己不知道所谓第六代是按什么来划分的。 我第一次知道第六代这个称呼，大概是1992年，在我投考北京电影学院的时候。有一天考完专业课，去美术馆看展览，顺便在那里买了一张新出的《中国美术报》，上面有一篇文章是介绍第六代导演的，当时，张元拍出了《妈妈》，王小帅正在拍《冬春的日子》，