李清照《凤凰台上忆吹箫》词乐研究

词乐《凤凰台上忆吹箫》出现于北宋末期,晁补之所作为始篇,李清照所写为正体;以平声韵为主,清代出现仄韵之作,章法形式多样,句式灵活多变,别体众多,呈现出清欢娴雅、哀婉绵邈、凝重悲凉等风格特征。选取代表性的4个译谱版本,遵循起调毕曲原则,对曲调的本体特征、均与韵关系、词曲关系等进行考释,解读“音韵协畅”译谱原则。

血泪谱身世 叠字传真情——读贺双卿《凤凰台上忆吹箫》

寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今朝。青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描。谁还管,生生世世,夜夜朝朝。

痴痴离愁的绵延吟唱——李清照《凤凰台上忆吹箫》细读

李清照与丈夫分别时写了一首长调《凤凰台上忆吹箫》。原词如下： 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

凤凰台上忆吹箫(五首)

北京秋天 去不了香山 就没法看红叶 太累 太远 那就在路边拾一片飘飞的黄叶吧 也是秋天

凤凰台上忆吹箫

词是唐五代出现的一种新的格律诗体，原称为“曲子词”“长短句”。在格律上，词尽管不再要求“粘对”，有时候用韵也更灵活，但必须依曲谱填词，每个词牌的音韵都不一样，所以可以说更难了。在句式上，从一字句到十一字句不等，非常灵活。依据长短不同，词分为小令和慢词。读解词，

月满西楼愁两处 人比黄花瘦三分——李清照《一剪梅》《醉花阴》比较赏析

这是李清照为思念丈夫赵明诚写的两首离情词。李清照夫妻感情深厚，别离后李清照对丈夫的思念刻骨铭心。离别之怨相思之苦是南渡前李清照词作的主旋律，差不多作于同一时期的这两首词都勾勒了“湖上风来波浩渺，秋已暮，红香稀少”（李清照《怨王孙》词）的清秋情景，都描绘出闺中少妇“凝眸处，又添一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》词）的重重心事。

略谈李清照词的修辞手法

李清照(1084—约1151,号易安眉士,济南人)是宋代最负盛名的女作家,历代文艺评论家对她大都推崇备至。清人李调元曾说;"易安……词无一首不工,其炼处可夺梦窗(吴文英号)之席,其丽处直参片玉(周邦彦有《片玉词》)之班。盖不徒俯视巾帼,宜欲压倒须眉。"(《雨村词话》)陈世焜也说:"李易安词风神气格,冠绝一时。……妇人能词者,代有其人,未有如易安之空绝前后者。",《云韶集》)这些评论都是很中肯的。李清照的词确实是我国古代文学宝库中的一颗灿烂的明珠,艺术上有很高的成就。本文不打算全面论述这个问题,只想从修辞的角度来谈谈李清照词的表现手法,请方家指正。李清照词的修辞特点,总的说来,可以概括为:能把不同的表现手法兼采并用,合一炉而冶之。

论李清照词中的“愁”情

李清照是我国古代众多女作家中的一位杰出女词家。她的词既深刻地反映了自己生活的变化,又在一定程度上反映了时代的变化。本文拟从作者生活环境的变化来探求其词中＂愁＂情的内在本质。清照词以靖康之变为界,可分南渡前后两个时期。前期由于她的生活安静优裕,词写得爽朗明快,善于描写大自然的美,反映爱情生活,歌唱离别愁情,境界虽狭窄,但清新、明快。《凤凰台上忆吹箫》

理科男生计划出原创古词集

“雾锁寒光，草迷荒道，客行已过三秋。念雨残风骤，无意相游……”这首词牌名为《凤凰台上忆吹箫》的词，你能想象是一个高二理科男生写的吗？不管你信不信，作者就是杭州学军中学高二学生周浩文。周同学说，同年级中还有5个与他一样的理科男生。他们不仅驰骋在各类理科竞赛场，还在学校成立了一个名叫“逐墨”的词社，专门写古典词。

李清照是宋代著名女词人,她的作品中数十次用到“瘦”这个字,她是不是在疯狂减肥?

据不完全统计,李清照在她的诗词作品中,用＂瘦＂字的句子多达四五十句。如：《凤凰台上忆吹箫》：新来瘦,非干病酒,不是悲秋。《醉花阴》：帘卷西风,人比黄花瘦。《如梦令》：知否,知否,应是绿肥红瘦。《点绛唇》：起来搔首,梅影横窗瘦。

宋丹倾情唱古曲

我国著名的女高音歌唱家,中国音乐学院声乐教授古曲教育家王苏芬嫡传弟子宋丹毕业音乐会日前举办。音乐会上,宋丹演唱了唐宋时期原词原谱琴歌《春光好》、《凤凰台上忆吹箫》,元代的《愿成双令》、《小梁州》和明代的《菩萨蛮》等数首古典诗词歌曲,其演唱风格多样,博得阵阵掌声。