从《刺虎》看昆曲“刺杀旦”的经典表演

“脚色（角色）”行当体制是中国传统戏剧的一大特色。长期以来，“脚色”、“角色”混用，其实它们是有区别的。“脚色”是指演员本身在戏曲中扮演的人物类别，如男脚、女脚、老脚；“角色”是指戏剧中的人物，如诸葛亮一角、穆桂英一角等等。

温峥嵘初露“峥嵘”

看完剪辑的样带后,王姬对温峥嵘的演技备加赞赏,欣然承诺以后自己所有的少女角色都由温峥嵘来饰演。

不断提升 准确传承

梅派艺术博大精深，于平易中蕴藏着深遂的内涵。梅派唱腔易学、易唱，却难于精通。我的恩师梅葆玖先生曾多次谈到梅派教学的重要性，并谆谆叮嘱道：“传承要准确!”他曾谈到，中专阶段是学生打基础的时候，教什么戏很关键!他告诉我：“青衣打基础首先要学《起解·会审》《祭塔》《三娘教子》，还要学几出昆曲戏打基础，如《思凡》《游园》《春香闹学》《刺虎》等折子戏。”

一曲昆腔的盛世传奇

1939年2月，由昆剧传字辈在上海组成的仙霓社于封箱前推出了三台“精彩反串好戏”，作为告别演出。当年的戏目有《照镜》《别母》《乱箭》《断桥》《花荡》《佳期》《刺虎》《游园》《惊梦》以及全本《贩马记》等，其中尤以五旦朱传茗、六旦张传芳均扮钟馗（大面）的双演《钟馗嫁妹》，二面王传淞、白面周传铮各饰色空（五旦）的《双思凡》，最引人注目。