窗景·重屏·镜游:中国早期电影的戏园空间——以电影《前台与后台》为中心的视学文化分析

自电影进入中国,便与戏曲在文化类型、放映场所、观众类型以及城市文化地位等多方面产生了紧密的关系,戏园、茶馆等城市公共空间与电影放映实践形成了极强的互动关系。而对戏曲“戏园”空间的展现,也成为早期电影视觉空间营造中的典型领域。《前台与后台》是1937年由周翼华执导、费穆编剧的电影作品。该片将目光投射于“戏园”这一独特的城市文化空间,以独特的“后台之看”营造“取景在借”的窗景效果,以“视景”与“声景”的叙事双合与“元叙事”缔造“前台—后台”的重屏空间,以对“空气”中“镜游”效果的营造形成独特的“戏—影”关系,提供了一种更具东方美学意味的空间实践。文章以《前台与后台》为中心,通过对“戏园”空间中的“窗景”“重屏”“镜游”的视觉文化分析,旨在展现出《前台与后台》《歌女红牡丹》等早期电影中的“戏园”空间处理,既是对于电影传入初期的一次影像考古,同时也是对于其城市文化身份的一种“现代性”的侧面展示,这种展示与电影对于本体的自觉存在密切联系。对此问题展开研究,不仅可以为学界发掘中国电影学派的空间美学旨趣、进入“影—戏”关系深处提供了分析实例,还可以辅助人们追寻民族电影美学中动人的“影戏”灵韵。