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《剑器》创作特征与演奏技巧分析
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作者 杜晓菡 《黄河之声》 2022年第18期123-125,共3页
《剑器》是徐昌俊先生以杜甫诗篇《观公孙大娘弟子舞剑器行》为依据创作的一首非传统柳琴曲,该曲凭借极强的音乐表现力和丰富的演奏技巧,成为柳琴作品中的经典佳作。乐曲刚柔并济,大气磅礴,每一处不体现出公孙大娘舞蹈舞技的高超,中阮... 《剑器》是徐昌俊先生以杜甫诗篇《观公孙大娘弟子舞剑器行》为依据创作的一首非传统柳琴曲,该曲凭借极强的音乐表现力和丰富的演奏技巧,成为柳琴作品中的经典佳作。乐曲刚柔并济,大气磅礴,每一处不体现出公孙大娘舞蹈舞技的高超,中阮独特的演奏形式赋予了此乐曲全新的演奏内涵。本文以中阮版本的《剑器》为例,从创作特征演奏技巧等方面进行深入分析,阐述了该乐曲每一部分的演奏要点,同时结合笔者阮的学习经验和演奏实践,进一步探讨了《剑器》的艺术价值。目的是为阮乐爱好者提供具有建设性的意见和参考,从而更好地深入理解作品内涵。 展开更多
关键词 《剑器》 创作特征 演奏技巧
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文心弄“剑器” 豪情起“龙舞”--从《剑器》、《龙舞》看徐昌俊的音乐风格 被引量:3
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作者 明言 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第1期48-51,共4页
在对中国音乐历史的长期学习与音乐人物的长期观察和研究后,笔者认识到:在作曲家漫长(或短暂)的音乐创作历程中,对其一生音乐风格的确立与嬗变起着重要驱动作用的只有几部作品。将这种认识方法用来观察徐昌俊教授创作生涯的嬗变轨... 在对中国音乐历史的长期学习与音乐人物的长期观察和研究后,笔者认识到:在作曲家漫长(或短暂)的音乐创作历程中,对其一生音乐风格的确立与嬗变起着重要驱动作用的只有几部作品。将这种认识方法用来观察徐昌俊教授创作生涯的嬗变轨迹,也是适用的。虽然,作曲家自20世纪80年代登上中国新音乐创作的历史舞台至今,已经创作完成了数十部作品。但是,在其生涯的转折阶段,或者说影响其后音乐创作轨迹的作品(创作生涯中的标志性作品),就是他20世纪80年代中期创作的柳琴独奏曲《剑器》和20世纪末创作的第一民族管弦乐狂想曲《龙舞》。笔者以下对这两部作品做一番形态解析与风格总结,尝试发掘其内在艺术规律。 展开更多
关键词 音乐风格 《剑器》 20世纪80年代中期 龙舞 创作历程 文心 豪情 音乐历史
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柳琴曲《剑器》的音乐内涵及演奏技巧 被引量:2
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作者 苏春敏 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2004年第3期104-105,共2页
《剑器》这首乐曲 ,是柳琴演奏者进入高级阶段的训练曲目之一 ,被业内人士称之为柳琴独奏的经典作品。此曲无论是从创作题材、曲式结构、音乐表现手法、演奏技术等方面都独具特色、新颖别致。笔者根据多年来对这首作品的教学、演奏的感... 《剑器》这首乐曲 ,是柳琴演奏者进入高级阶段的训练曲目之一 ,被业内人士称之为柳琴独奏的经典作品。此曲无论是从创作题材、曲式结构、音乐表现手法、演奏技术等方面都独具特色、新颖别致。笔者根据多年来对这首作品的教学、演奏的感受 ,就其音乐内涵及演奏技巧谈一些个人的观点与同行共同探讨。 展开更多
关键词 柳琴曲 《剑器》 音乐内涵 演奏技巧 创作题材 曲式结构 音乐表现手法
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来如雷霆去似江 绛唇珠袖传芬芳——柳琴曲《剑器》音乐与演奏解析 被引量:4
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作者 吴强 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2010年第4期111-117,共7页
柳琴曲《剑器》以唐代乐舞《剑器》为主要音乐内容,运用中国传统音乐结构中的渐变原则,结合文献记载中的大曲结构段落特点,发展成既有中国古韵的结构又有西方对比、再现原则的全新柳琴现代作品。它在音乐结构与主题构造及基于传统柳琴... 柳琴曲《剑器》以唐代乐舞《剑器》为主要音乐内容,运用中国传统音乐结构中的渐变原则,结合文献记载中的大曲结构段落特点,发展成既有中国古韵的结构又有西方对比、再现原则的全新柳琴现代作品。它在音乐结构与主题构造及基于传统柳琴音乐之上的创新发展,使其音乐既有传统柳琴音乐的可听性和旋律感,又有现代音乐所注重的强烈对比的内在张力和眩目的技术,带有较强的戏剧性张力。演奏技术以传统为主,又开掘出大篇幅的"带音"和"扫音",更以大量组合技术为支持而发展了柳琴表现现代音乐的能力,推动了柳琴这一传统戏曲中的伴奏乐器逐渐现代化,推动了现代柳琴的高难度和复合化技术,为其学院化的学科发展乃至竞技比赛评定提供了技术条件。 展开更多
关键词 徐昌俊 《剑器》 柳琴音乐 柳琴演奏技法 新音乐语言
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唐宋大曲《剑器》考论
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作者 胡秋妍 《乐府学》 2022年第1期115-131,共17页
唐宋舞乐大曲《剑器》具有特定的来源、沿革与演出形式;《剑器》乐曲在唐宋时期表现出不同的音乐结构,“曲破”形式逐渐取代了大曲的体制,成为流行的体裁;《剑器》乐曲通过“移宫犯调”生成不同的大曲,通过“摘遍”“小唱”衍生小曲、次... 唐宋舞乐大曲《剑器》具有特定的来源、沿革与演出形式;《剑器》乐曲在唐宋时期表现出不同的音乐结构,“曲破”形式逐渐取代了大曲的体制,成为流行的体裁;《剑器》乐曲通过“移宫犯调”生成不同的大曲,通过“摘遍”“小唱”衍生小曲、次曲,成为唐宋词调的直接音乐来源;随着音乐的演变,其乐曲所配文辞的形态也由唐代重抒情的齐言歌诗转向重叙事的长短句词体;其主题和声情的演变,体现了词体由“倚声填词”转变为“依调填词”的过程。 展开更多
关键词 《剑器》 《剑器》 声情 词体
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唐诗中的西域民族乐舞——《泼寒胡戏》《剑器浑脱》《西凉乐》《霓裳羽衣舞》 被引量:4
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作者 高建新 李媛媛 《内蒙古大学学报(哲学社会科学版)》 2012年第6期40-45,共6页
西域各民族历来能歌善舞,其中以乐舞最为擅长。除去"三大乐舞"《胡旋舞》《胡腾舞》《柘枝舞》之外,《泼寒胡戏》、《剑器浑脱》、《西凉乐》、《霓裳羽衣舞》等舞乐也都各具特色,充满异域情调,唐诗对此有珍贵记录和精彩描绘。
关键词 西域 乐舞 《泼寒胡戏》 《剑浑脱》 《西凉乐》 《霓裳羽衣舞》
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《观公孙大娘弟子舞剑器行》中的两个问题
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作者 邓绍基 《南开学报(哲学社会科学版)》 1981年第3期53-55,共3页
一、关于剑器舞 这诗争论最多的是《剑器》舞问题:舞者是否仗剑,还是也可执别的器物,甚至“空手而舞”?如果从我国百戏发展的一个特点来看,同一名目常演变为不同的表演方法,执剑与否,恐难遽定一说。
关键词 弟子 《剑器》 表演方法 舞者
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公孙大娘生平小考
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作者 李静 《艺术教育》 2008年第10期144-144,共1页
史载公孙大娘生地、生平不详,文章考证她当为河南许州(今许昌一带)人,早年活跃于豫中一带,后入长安梨园宜春院,常为唐明皇表演舞蹈,尤长《剑器》,最后死于“安史之乱”。
关键词 公孙大娘 许州 《剑器》
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民族魂 世界音——记徐昌俊作品专场音乐会 被引量:1
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作者 刘青 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第9期38-40,共3页
2013年5月16日晚,在天津大剧院音乐厅演出了一场徐昌俊作品的专场音乐会。就像音乐会的名字一样——“民族魂世界音使命与梦想”,通过他的作品,我深深体会到了作为一名中国作曲家的使命感。徐昌俊是一位有很强民族认同感的作曲家,... 2013年5月16日晚,在天津大剧院音乐厅演出了一场徐昌俊作品的专场音乐会。就像音乐会的名字一样——“民族魂世界音使命与梦想”,通过他的作品,我深深体会到了作为一名中国作曲家的使命感。徐昌俊是一位有很强民族认同感的作曲家,纵观他创作的作品,大都是为中国民族乐器而作,如柳琴独奏《剑器》、室内乐《寂》、扬琴协奏曲《凤点头》等。 展开更多
关键词 专场音乐会 民族魂 作品 世界 中国民族乐 民族认同感 《剑器》 作曲家
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张颠之“犯” 被引量:1
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作者 陈志平 《文史知识》 2006年第10期94-98,共5页
李肇《唐国史补》载:“张旭草书得笔法,后传崔邈、颜真卿。旭言:‘始吾见公主担夫争路,而得笔法之意;后见公孙氏舞《剑器》,而得其神。’”张旭见担夫争道和观公孙大娘舞《剑器》而悟笔法的故事可谓家喻户晓,但对这两个故事所蕴... 李肇《唐国史补》载:“张旭草书得笔法,后传崔邈、颜真卿。旭言:‘始吾见公主担夫争路,而得笔法之意;后见公孙氏舞《剑器》,而得其神。’”张旭见担夫争道和观公孙大娘舞《剑器》而悟笔法的故事可谓家喻户晓,但对这两个故事所蕴涵的深意却众说纷纭、莫衷一是。 展开更多
关键词 《唐国史补》 《剑器》 笔法 颜真卿 张旭 故事 草书
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新碟荟萃
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《音响技术》 2007年第11期80-81,共2页
《剑器》、《Green》、《思念是一种病》、《感谢Hip—Hop))、《音乐天空》、《最爱笑的人》、《厉娜》、……
关键词 《剑器》 《Green》 《思念是一种病》 《音乐天空》 歌碟
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