琵琶武曲之精华——姊妹花《十面埋伏》与《霸王卸甲》

琵琶为中国民族乐器中的弹拔之“王”。琵琶武曲中《十面埋伏》与《霸王卸甲》以不同的角度,描写了楚汉战争这个同一历史事件,如同两朵绚烂的姊妹花,是琵琶传统古典乐曲之精华。

琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的异同辨析

琵琶具有极强的表现力,两首乐曲在反映同一历史题材时,抓住了典型事件、典型环境、典型音响,然后根据各自不同的意愿在琵琶上描绘出不同意境。

浅析琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的创作特点

在我国众多的民族乐器中，琵琶因积累了高超的演奏技艺和丰富的曲目而占有很重要的地位。在琵琶曲的分类上有大曲和小曲、文曲和武曲之分。中国民族器乐的优秀代表作《十面埋伏》与《霸王卸甲》两首琵琶乐曲就是典型的大型武曲套曲，其独特的演奏技巧和丰富的音乐表现力把古代金鼓齐鸣、兵戈相击，气势磅礴的战争场面表现得淋漓尽致。

对琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的粗略比较

本文通过对《十面埋伏》与《霸王卸甲》这两首著名的琵琶古曲（武曲）之简要的对比分析，概述了两首乐曲的内容、出处及其与流派的关系等，又通过讨论试图推断出琵琶武曲之“精髓”乃“人生张力”之“宣泄”这一论点。

琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》之比较

《十面埋伏》与《霸王卸甲》是琵琶武曲的代表作,都是描述垓下之战,同样是采用章回式结构,但侧重点不同。《十面埋伏》的主角是刘邦,乐曲高昂、气势磅礴;而《霸王卸甲》的主角是项羽,乐曲沉闷悲壮。

浅析音响文本与乐谱文本之互文性——以琵琶古曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》为例

华南师范大学黄汉华教授的《音乐互文性问题之探讨》将音响文本与非音响文本之间的互文关联现象进行了阐述。本文根据黄汉华教授阐述的内容,以琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》为例,浅析音响文本与乐谱文本的互文性。

浅析琵琶武曲艺术风格——以《十面埋伏》为例

《十面埋伏》是一首传统琵琶武曲.运用高亢激昂、震撼人心的音乐语言,清晰地表现出当年垓下决战时项羽走投无路的场景.由于其演奏形式多样,且传谱不一,笔者以刘德海演奏谱版本的《十面埋伏》为研究对象,通过对该作品的背景以及演奏手法的探索,从而对其代表的琵琶武曲艺术风格有进一步的了解.

试谈琵琶曲《霸王卸甲》的艺术魅力

《霸王卸甲》是我国著名的传统琵琶武曲,文章分别从《霸王卸甲》的历史方面,与《十面埋伏》的比较方面,以及在分析琵琶武曲的艺术特征中思考与探索其独有的艺术魅力。

《十面埋伏》与《霸王卸甲》

琵琶名曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》是我国传统琵琶音乐中具有代表性的作品.其历史久远,音乐辉煌,是我国音乐宝库中之精品.作为琵琶曲的经典之作,《十面埋伏》与《霸王卸甲》皆取材于公元前202年楚汉大战这一历史事件,其以生动的音乐语言,形象地再现了一幅惊心动魄的古战争场面.这两首作品虽然都是以历史上的垓下之战作为题材的,但由于作者的立足点与艺术构思不同,形成了不同的音乐形象与艺术效果,所以在艺术的处理、意境的表达等方面侧重点各不相同.两曲均分为三个部分:战前准备;作战情景;战争布局.具体内容如下:……

新编琵琶曲《霸王卸甲》作品分析

《霸王卸甲》：著名琵琶传统大套武曲。这首曲子取材与《十面埋伏》一样，也是描述垓下之战。同样是采用章回式结构，但立意不同。《十面埋伏》着意于表现汉朝开国皇帝刘邦的得胜之师，描写得排山倒海，威武雄壮；而《霸王卸甲》着意表现的却是一代盖世英豪西楚霸王的失败之军，描写得惊天动地，悲壮惨烈。前者将战争过程写得十分精彩，而后者却比较注重人物感情的刻划。

浅析琵琶音乐中的"动"与"静"——以传统武曲为例

琵琶,被评为中国最具表现力的民族乐器,武曲作品发挥着重要的作用。而"动"与"静"的运用使琵琶武曲更具感染力。本文以两首传统琵琶武曲为例,简要分析琵琶武曲作品中"动"与"静"的运用。

轮指、扫弦手法在琵琶武曲中的表现

琵琶为我国历史十分悠久的一种弹弦乐器。“琵琶”二字原为古时弹弦乐器上右手的两种弹奏手法。“琵”就指向左前方向弹出,“琶”就是向左后方向弹出。在我国古代相当时期内,弹弦乐器都用这两种指法弹奏,因而,琵琶就成了当时此类乐器的共有名称。直到公元10世纪左右。

琵琶武曲赋双玉 昂扬悲壮两相宜——琵琶武曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》比较研究

琵琶曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》反映楚汉相争的同一历史题材，乐曲的构思也相同。但这两首乐曲所表现的具体内容各有自己的侧重面，按《养正轩谱?顾曲须知》中所说：“惟十面为得胜之师，卸甲为败军之众”，一为昂插雄伟，一为悲壮凄清。

琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的演奏探讨

琵琶乐曲可分为文曲与武曲。《十面埋伏》与《霸王卸甲》就是琵琶曲中最具代表性的两首武曲。两首乐曲都是根据＂楚汉相争＂这一历史事件谱写而成的,但是呈现出的却是琵琶武曲不同的艺术魅力。文章从演奏者的角度出发,就作品本身及演奏技法两方面对两首乐曲的演奏进行了探讨。

琵琶曲艺术表现力探析——以《十面埋伏》与《霸王卸甲》为例

琵琶是最具代表性的民族弹拨乐器,其艺术表现力极强,被称为"民乐之王"。以琵琶曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》为例,这两部作品都是根据楚汉之战这一历史题材写成,都属于琵琶曲中的"武曲",在表现故事情节的同时,具有强烈的艺术表现力。本文就从这两部作品具体谈一下琵琶曲的艺术表现力。

略论明清琵琶曲谱及演奏家

在我国民族乐器发展的历史长河中,一种乐器的出现与完善,一首作品的诞生与流传,一个音乐家的成长与举名,莫不与社会的历史发展阶段紧密关联,从而形成其富有时代特性的艺术内涵。因此,无论是研究较大历史阶段的艺术机体,还是剖析小品种的艺术细胞,窥探其渊源与流向,这对于人们把握规律,发展更高层次的人类文明,都是颇有裨益的。 明清时期的琵琶艺术,是在五代音乐文化断层之后,历宋元的生息、恢复及滋养所展现出来的一个生气勃勃的新机体。它吸收和继承了历史上琵琶艺术的优秀传统,对近代琵琶艺术的发展起到了不可低估的作用。本文仅试对明清时期的琵琶曲谱、演奏家等作一粗略介绍。 （一）明清时期的琵琶曲谱 明清时期,优秀的琴琵琶曲谱灿如繁星。见于记载的除元代流传下来的《海青拿天鹅》外,还有《楚汉》、《月儿高》、《阳春古曲》等,题材形式多样,一些文武曲已成为目前琵琶传统古曲的重要组成部分。在诸多的琵琶谱中,有五本对后世的影响颇大。 ①闲叙幽音琵琶谱（简称鞠氏谱）

《霸王卸甲》考略

据史料记载,琵琶曲《郁轮袍》有着悠久的历史。而明以来清弹(独奏)琵琶的发展与曲艺、戏曲的勃兴不无关系。尤其至明中叶,由于琵琶历史上出现由拔弹到指弹转折性的突破发展,可能致使《郁轮袍》的名实发生变化。与此同时用指弹的名曲《楚汉》应运而生,开始与历史上楚汉相争内容相关。后又出现了《霸王卸甲》名。此曲仅分段无小标题,晚清李芳园加上各小标题,虽沿用《郁轮袍》旧名,但实际上使《霸王卸甲》的内容更为明确。另外,从曲式结构、旋律发展手法、指手法运用方面分析,明《楚汉》曲的发展,因南北音乐风格不同与内容上的取舍(一为胜者之威风,一为败者之悲壮),而演变成同一题材的《霸王卸甲》与《十面埋伏》两曲。

谈琵琶武曲的传承与创新--以《新编十面埋伏》为例

琵琶是中国历史悠久的弹拨乐器,秦代已有雏形,到了南北朝时期,从西域传入到我国另一种四弦乐器,有观点认为两种乐器相结合,形成了琵琶。经过几千年的沉淀、融合,创新和发展,不论从演奏技法上还是到制作构造上,其音色和音响都得到了很大的改进。在琵琶传统音乐发展的历程中,以乐曲的风格作为分类,区分出了文曲与武曲两个大的类别。武曲的表现力与音乐色彩渲染力极强,在多年的琵琶艺术发展中,一直占有极具重要的地位。然而,随着时代的不断前行,其艺术特色也在不断地发生着变化。当代观众的审美也在悄然改变,其传统表现形式中存在的问题也逐渐显现出来。

浅析刘德海改编版琵琶曲《霸王卸甲》

《霸王卸甲》是著名的琵琶传统大型套曲。这首乐曲的取材与《十面埋伏》一样，都是根据公园前206年至公元前202年发生的楚汉之争为题材创作而成的，但立意不同。公元前202年，楚汉相争接近尾声，双方决战于垓下，楚军军心涣散，项羽见败局已定，无计可施，对虞姬唱到“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何!”