李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》研究

李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》，是继近代华秋苹《琵琶谱》后，出版的最为重要的一本琵琶谱。李氏在前人基础上，组合而成的13首琵琶套曲，奠定了传统琵琶曲的基础。由此，以《李氏谱》为代表的平湖派琵琶，成为近现代琵琶的重要流派，对后来流派的形成有着广泛的影响。

平湖派琵琶大师李芳园的传承与创新

本文从在发展、传承、创新的角度,梳理出平湖派琵琶在李氏五代的艺术积累中,确立的流派特色和传承基础;在第六代传人朱英的努力下奠定了该派艺术在专业音乐教育中的地位;并在杨氏三代及朱英的其他学生的整理、汇集中继续发扬。特别指出其代表乐谱《南北派十三套大曲琵琶新谱》,汇聚南北派众长,独成一体,李芳园在该谱中的创新思想让该流派更具艺术特色和生命力。

《闲叙幽音琵琶谱》研究

用《闲叙幽音琵琶谱》与《浦东琵琶谱》相结合的办法,参考其他琵琶古谱来研究这两份古谱。一是推敲这两份古谱抄写的大致年代;二是研究其实质内容,对大小乐曲作些考证;三是从相同或不同的指法符号上来研究乐谱及演奏特色。笔者认为,《闲叙幽音琵琶谱》的抄写年代不可能超越谱本上书写的1860年或甚至更后;《浦东琵琶谱》可能在李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》(1895)与《邱怀德琵琶谱》(1898)之后。这两抄本主要抄自华秋苹《琵琶谱》(1819)中的乐曲,但也抄录了华氏未收的一些乐曲,这些大都是流行于今上海浦东、南汇、崇明、松江、金山及邻近浙江平湖等地区的乐曲,且均表现出自己地区的特征来。

平湖派琵琶艺术美学思想初探

＂平湖派＂是我国民族乐器琵琶传统流派中重要的一支，已有近百年的发展历史。本文着眼于＂平湖派＂的美学思想，结合具体作品对它在艺术品位、流派风格、审美意识等方面的追求，进行了较为细致深入的分析，以期从理性上进一步认识和把握＂平湖派＂的艺术风范。

清末艺术大师李芳园的琵琶人生

清代末期艺术大师李芳园,一生中和琵琶有不解之缘,他喜欢音律,极度喜欢琵琶这种乐器。他通过不懈的努力和研究,他将琵琶演奏的曲谱、技巧等进行了总结,编撰了一本《南北派十三大套琵琶新谱》。

未成曲调先有情——浅析《塞上曲》中的悲剧之美

一、《塞上曲》概述《塞上曲》是我国琵琶传统文曲中具备较强代表性的音乐作品,古往今来,众多琵琶名家对这一音乐作品进行了精彩生动的演绎,使其得到良好的传承。《塞上曲》这一名称主要源自李芳园所编写的《南北派十三套大曲琵琶新谱》,其中包含五个段落,分别是《宫苑春思》《昭君怨》《湘妃泪》《妆台秋思》及《思汉》。这五个段落不但能够形成一整套曲目进行演奏,还能够分别独立作为小曲进行演奏。