以美丑对照原则观徐志摩剧作《卞昆冈》

美丑对照原则是法国作家雨果提出的一种美学思想。以美丑对照原则观徐志摩与陆小曼合作的一部戏剧,也是徐志摩创作的唯一一部戏剧《卞昆冈》,可以看出,徐志摩笔下的人物形象鲜明地体现了这种美与丑的对照。首先表现在人物自身的美丑对照上,具体体现在卞昆冈外在的强壮与内在的懦弱之对照、李七妹表面上的贤良与暗地里的毒辣之对照;同时还表现在人物与人物之间的美与丑对照,具体体现在卞昆冈对爱情的执着与李七妹对感情的放纵、严老敢的正义与李七妹和尤桂生的邪恶、阿明的善良与李七妹和尤桂生的歹毒的鲜明对照上。

试析徐志摩《卞昆冈》中的悲剧美学

面对20世纪20年代戏剧日趋功利化的发展态势,新月派提出“文艺需回归艺术灵魂”的创作主张,开启了浩浩荡荡的“国剧运动”。作为“国剧运动”宣扬戏剧艺术性的代表剧作,《卞昆冈》除了充溢着徐志摩一贯的“爱、美、死”唯美主义诗意之外,还带有一种独特的悲剧美感,这也是徐志摩在创作观念上同意大利戏剧高度重视“诗同戏剧的密切关系”契合的结果。《卞昆冈》是徐志摩成熟唯美主义理念下戏剧愿望的直接展现,考察这一剧作不仅是对徐志摩“在生活里实现诗”唯美主义艺术观的再挖掘,也有助还原20世纪20年代戏剧艺术的多元面貌。

徐志摩与英国唯美主义文学家阿瑟·西蒙斯

阿瑟·西蒙斯是19世纪末英国唯美主义文学家,他身兼诗人、文学批评家、翻译家、期刊主编、撰稿人等多重身份,在唯美主义文学运动中发挥了巨大作用,1920年代留学剑桥的徐志摩也受到其文学影响。运用影响研究的方法,考察1920年代徐志摩对西蒙斯作品的译介及所受影响,可以发现,徐志摩对西蒙斯的接受,在文体选择上戏剧、文论、诗歌并重,在风格偏好上"重唯美而轻颓废"。