隋唐五代的绘画材料、工具与绘画

中国绘画的发展与中国画材料、工具的关系并不像两条无变化的平行线,二者的关系时近时远。绘画工具、材料的发明、使用、演化等除经验的积累外,绘画创作观念以及技法的变迁也产生了客观的影响;而绘画工具、材料的改进又会对绘画的发展、变迁产生反作用。二者可以说互为因果,互相促进。隋唐绘画工具、材料呈现"细致"、"多样"、"全面"等特征。与魏晋南北朝时期相比,它在绘画工具、材料上的进步是明显的。魏晋南北朝时期的绘画于今可见的只有人物画以及作为人物画配景的山水画。

黄卷的《柳下美人图》

画家黄卷,其人其画,历代文献著录甚少,故鲜为人知。据彭蕴璨《画史汇传》卷三十,列为明代画家。《图绘宝鉴》卷二称:“黄卷字圣谟,莆田人,善山水美人。”故宫博物院所藏其仕女扇面,系清顺治十二年(1655)所作,据郭味蕖先生考证是黄卷(开益)的作品。我院所藏这幅《柳下美人图》黄卷落款下钤有“黄卷”、“开益”二方阴文印章。此画于昭和三年(1928)曾在日本东京府美术馆展出,次年五月由大塚巧艺术社出版的《唐宋元明名画大观》(四开珂罗版)予以刊载。昭和十一年(1936)由原田谨次郎编辑的《支那名画宝鉴》再次收录,均列为明代绘画。综上所述,黄卷是明宋清初画家无疑。只是确切的生卒年月难以详考。黄卷的传世作品虽少,但据我所见的两幅画来看,他确是一位颇具实力的画家。我院所藏这件《柳下美人图》(纵545毫米,横321毫米)咫尺画幅,却给人一种开阔、明朗、逸情、舒畅的感觉。画面的主要位置描绘主仆仕女二人,主卧仆侍立,一静一动相映成趣。