沉浸式旅游演艺受众体验生成机制研究——以《又见平遥》为例

近年来沉浸式旅游演艺悄然兴起,大有取代传统旅游演艺之势。以山西《又见平遥》为例,以其网络点评为数据来源,运用扎根理论研究方法,探索沉浸式旅游演艺受众体验生成机制。通过开放编码、主轴编码和选择编码,从原始语句中抽象出82个概念、27个范畴和7个主范畴,构建沉浸式旅游演艺受众体验生成机制的概念模型。该模型包含营销宣传、演艺设计、演员演绎、组织管理、受众体验、相关体验者、沉浸体验等七大模块。最后,结合网络评价,从适度的营销宣传、巧妙的演艺设计、精彩的演员演绎和科学的组织管理等方面提出提升受众沉浸体验的相关建议。

《又见平遥》创新文化旅游产业模式

山西省的文化旅游产业项目《又见平遥》,是我国第一部将"浸没戏剧"元素与本土文化特色相结合的大型室内实景体验剧,是我国文化旅游品牌——"印象系列"的并行品牌产品。《又见平遥》作为平遥古城的文化名片,吸引着大批游客来到平遥领略古城文化。该文化旅游品牌的成功创建,主要因素是其创新的戏剧演出体验形式。该剧公演以来,无论是在经济效益还是社会效益方面,都取得了不同凡响的成功,与此同时,该项目也为山西省其他文化旅游品牌的建立和发展提供了一个新思路。

从情境体验剧《又见平遥》看晋商文化的传播

文化传播需要恰当的载体。情境体验剧《又见平遥》有力促进了晋商文化传播。《又见平遥》是王潮歌为平遥古城和晋商文化独创的中国第一部室内情境体验剧,也是与"印象"系列并行的"又见"系列的第一部作品。在山西"十二五"计划大力发展文化旅游的背景下,成为了平遥古城旅游的重点项目和支柱之一。全剧通过"选妻""镖师沐浴""还魂""面舞"的戏剧片段将舞蹈艺术和晋商文化完美融合,演绎了悲壮凄美、诚信仁义的晋商家族故事,以小见大将晋商的敬业精神、仁义精神、家国精神以及血脉传承和山西的面文化演绎得淋漓尽致。《又见平遥》中晋商文化传播有四大特色:主体权威性、宣传方式多样性、媒介创新性、内容独特性。《又见平遥》自2013年上演以来,获得了口碑和票房的双丰收,推动了受众对晋商文化的了解和认同,促进了晋商文化在新时期的传播和发展。发挥跨界思维与新媒体优势是情境体验剧《又见平遥》传播晋商文化的两大启示,对晋商文化圈的其他文化旅游景点有重要的借鉴意义。同时,在国家"十三五"文化改革发展、山西省转型发展的背景下为社会主义先进文化发展和文化旅游产业树立了典范。

《又见平遥》对平遥文化旅游一体化发展的推动

《又见平遥》大型情境剧是"演艺+传统旅游"的新型演出模式,是平遥当地旅游和文化产业相融合发展而成的产物,体现了两大产业在产品、技术、市场、企业四个不同层面的融合,文章从文化与旅游产业互动融合发展的视角分析了《又见平遥》在平遥文化旅游一体化发展中所起到的推动作用。

实景剧“观”“演”关系探究——以《又见平遥》为例

实景演出将文化创意和设计应用相结合,利用产业融合开创了旅游经济发展的新模式,它在"观"形式上的革命与"演"方式的创新,给"观""演"双方带来全新的戏剧体验。本文从实景剧的发展、观演关系的空间重构、观演形式的创新三个方面展开论述,梳理了实景剧在中国的发展现状,归纳出实景剧的类型;以实景剧《又见平遥》为例,剖析了实景剧如何以开放的表演空间取代传统的舞台,并完成了观演关系的空间重构;探讨了实景剧《又见平遥》"观""演"合一的表现形式,论述其在实景剧观演形式上的创新。

《又见平遥》故事原型分析

大型情境体验剧《又见平遥》凭借着精彩动人的故事和特殊的艺术表现形式,取得巨大的演出成功,成为平遥古城的一张名片。文章针对《又见平遥》中的故事文本,运用神话——原型批评理论对其进行原型分析,探求它与中国古代神话传说之间的关系。

《又见平遥》开创新剧种

2013年2月18日，大型情境体验剧《又见平遥》在山西平遥正式公演。此前，该剧进行了为期11天共17场的试演。观众在经历了这种奇特的观剧过程后，发出了这样的赞叹：这可能是中国近十年来最具创新精神的演出!不仅前所未见，而且震撼人心!

浅析实景体验剧《又见平遥》的成功因素

《又见平遥》是国内知名的实景剧制作团队——又见团队在北方第一个项目,又见团队力图打造与"印象"系列并驾齐驱的"又见"品牌,而《又见平遥》项目经过4年的发展,显然成为了室内实景体验剧的成功典范。本文从《又见平遥》的概述出发,从创新性、高品质和政治、文化几个角度深度分析了实景体验演出《又见平遥》的成功之处,并总结了其成功的经验对国内文化产业发展的启示,希望对国内实景演出乃至文化产业的发展做出贡献。

《又见平遥》旅游演艺品牌竞争力提升对策研究

品牌竞争力是旅游演艺获得持续发展的源泉。《又见平遥》旅游演艺已经上映了近6年,但是在国内同行业中其品牌竞争力却不具有优势。在此背景下,文章分析了《又见平遥》旅游演艺品牌的发展现状,指出了目前《又见平遥》旅游演艺品牌发展存在的问题,并提出通过扩大品牌传播力度、创造多盈利点经营模式、大力推动品牌创新来提升《又见平遥》旅游演艺的品牌竞争力。

山西旅游演艺产业化实践的经验与启示——以《又见平遥》为例

在文化旅游融合进程中,旅游演艺成为文化和旅游融合的重点领域,是新时期文旅业态创新的典型代表。其中,实景剧是旅游演艺的节目重要形态,成为各地发展旅游演艺产业的一个重要产品。文化旅游融合而产生的实景剧或景观剧近十余年来主题内容不断丰富,据不完全统计,全国各种类型、各种层次的实景演出近200多个,但进入国家重点旅游演出目录的只有很小一部分,因此实景演出的高投入、大制作,也常常面临经济效应和社会效应的双重压力。

旅游演艺舞蹈对城市建设的积极性——以《又见平遥》为例

随着中国经济的不断发展,除了单一的物质生活外,人们对旅游的需求度不断上升。而旅游演艺舞蹈也随之发展起来,成为旅游者了解当地文化的第一选择。旅游演艺这一形式的出现为20世纪末时陕西省歌舞剧院在西安古城推出的《仿唐乐舞》,随后实景演出《印象·刘三姐》《又见平遥》登上舞台,旅游演艺舞蹈迎来了发展高潮。纵观这些旅游演艺节目,舞蹈在其中发挥着不可替代的重要作用,而舞蹈长于抒情的特性使得其在承载城市文化与表达城市精神上有得天独厚的优势。文章便着重以《又见平遥》为例,对舞蹈的表达方法、表现形式等进行研究,探索舞蹈对于旅游演艺以及城市名片文化建设的积极作用,并对当前现状做出展望与建议。

山与山, 海与海--评沉浸式戏剧《只有峨眉山》

山与山,相连。海与海,相接。人与人的故事,周而复始地上演。当灯光缓缓亮起,观众仿佛置身于一个神秘而又熟悉的世界--王潮歌导演的作品《只有峨眉山》正在上演……作为继《又见平遥》《又见敦煌》之后的“只有系列”开篇之作,这部作品将观众带入了一个关于家乡、故土与情感的沉浸式体验。不同于传统的戏剧表演,沉浸式戏剧让观众不再是旁观者,而是成为剧情的一部分。

山西文旅集团又一力作《遇见娘子关》亮相

遇见娘子关,沉浸传奇史。9月9日,山西省又一部精心打造的沉浸式人文体验演艺项目《遇见娘子关》在阳泉市娘子关景区举行试演仪式。仪式结束后,与会嘉宾及媒体代表共同观看了《遇见娘子关》的首次试演。《遇见娘子关》是由山西文旅集团倾力打造的第六部文旅融合演艺项目,是山西文旅集团继《又见平遥》《又见五台山》《再回相府》《太行山上》《遇见秀荣》之后,在旅游演艺方面又一精品力作。