微见端兆,实名不欺--论《古画微》的绘画史学意义

《古画微》是20世纪初期的重要绘画史专著,贯穿着黄宾虹“以中为主,融汇中西”的画学思想。它的绘画史学价值与意义并不在于具体内容,而在于对中国传统绘画史学脉络的探索与传承。从某种程度上看,《古画微》既是中国传统绘画史学观影响下的美术史巨著,又是20世纪初期中国绘画史学发展与繁荣的奠基者与引路者。无论是从史学意义还是撰著初衷来看,此作都堪称中国绘画史学领域“微见端兆,实名不欺”的典范。

见微知著——从《古画微》看黄宾虹的文艺观

黄宾虹集绘画、书法、篆刻、诗文、编辑、出版诸般才艺于一身,是一位大器晚成者。《古画微》既是黄宾虹理论著述的代表作,也是中国近现代美术史上一部美术通史典范之作。《古画微》虽梗概简明、体量欠硕,但因黄宾虹在文艺诸领域秉持着明理致用、转移末俗、振饬浮靡思想,该著闪烁着有别于同类史书的一份光辉。本文从“文化思想的民族性”“艺术理想之旨要”“画格与人格论的一贯性”“明理致用的史学观”“绘画史学的独特学理性思考”五个方面,试对《古画微》一书所体现的黄宾虹文艺观予以新读。

民族性与现代性交融:黄宾虹山水画史学观抉微

《古画微》是一部内向观画学通史,集中体现了黄宾虹的山水画史学理论特征。黄宾虹关注中国绘画内在理法传承,着力诠释文人画精神传统。"笔墨"论、"浑厚华滋"论、"道咸中兴"论,发展并转化了清代金石学理论。黄宾虹把中国画振兴,寄望于民学精神发扬;并使用"民族性""民学唯物"等概念,表述其文化理想的境界。这表征了某种价值位移和现代政治观念,喻示黄宾虹学术思想现代转型潜在完成。

黄宾虹论

黄宾虹先生以山水画上卓绝的成就,成为只可有一、不可有二的存在。对黄宾虹绘画的解读成为当今之显学后,众说纷纭。尊重黄宾虹不同于神化黄宾虹,当力排玄谈而回归黄宾虹艺术本体的质实研究。