从《古董局中局》看郭子健的导演艺术

郭子健的《古董局中局》兼有复古的历史文化题材与现代的冒险探案叙事手法,这一融合与反差成为阐释电影的重要切入点。郭子健导演在这部电影中所呈现的寻宝叙事与其说是对传统文化资源的挖掘,不如说是为商业电影建筑景观,高效流畅的剪辑手法在增加电影观赏性的同时,也加剧了这类商业类型片本身的思想困境。同时,郭子健试图使用叙事策略为这一困境的解决提供方案,富有张力的行动元尝试对古老的家国同构文化逻辑进行现代性的阐释,在其中人的价值而非功能被叙事所认可。

《古董局中局》的“新复古主义”IP改编研究

电影《古董局中局》改编自马伯庸同名小说,讲述了跨越五十年的文物保护故事。小说取材自真实历史细节,加入合理的文学想象构建了一个各方势力交错的古董界。影片基本延续了小说的情节设定,在改编过程中杂糅了历史、喜剧、武侠、侦探、谍战等多种元素,体现出艺术性与商业性的结合。同时,影片通过对鉴宝与寻宝过程的奇观化场景构建传递文物保护意识,在从家族到个体的人物形象改编中抓住原著的情感内核,完成了民族情感表达。

国产网络互动剧:数字奇观下的接受美学——以《头号嫌疑人》、《古董局中局之佛头起源》为例

2019年伊始,《古董局中局之佛头起源》与《明星大侦探之头号嫌疑人》这两部国产网络互动剧相继进入大众的视野,并从竞争激烈的网剧市场中逐渐崭露头角。互动剧以数字游戏的奇观重新定义人们'观看'的姿态,而这一现象与上世纪60年代中期康斯坦茨学派所高举的'接受美学'旗帜遥遥呼应。因而,本文将以这两部网络互动剧为例,试图从叙事方式、互动机制、IP产业三个方面探析我国网络互动剧的接受美学。