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论晚明昆曲清唱的选曲倾向——以《吴歈萃雅》、《南音三籁》为切入点
被引量:
2
1
作者
邹青
《文化遗产》
CSSCI
2014年第1期77-87,共11页
魏良辅改革昆山腔之后,昆曲清唱在文士曲家之间广为流行。以《吴歈萃雅》和《南音三籁》为代表的曲集关注晚明曲坛的流行状况,并对"唱者"有直接的指导作用,是探究晚明昆曲清唱曲坛风尚的凭借。它们以"合律依腔"、&q...
魏良辅改革昆山腔之后,昆曲清唱在文士曲家之间广为流行。以《吴歈萃雅》和《南音三籁》为代表的曲集关注晚明曲坛的流行状况,并对"唱者"有直接的指导作用,是探究晚明昆曲清唱曲坛风尚的凭借。它们以"合律依腔"、"便于歌唱"为选曲标准,对曲体规范有着比较纯粹的追求,在文采与规范产生冲突之时,舍文采而重规范。因此,在"曲体变异"导致音律乱象,新制曲文常常违背"本调"的背景之下,编选者更倾向选择魏良辅改革昆山腔之前的作品,与晚明戏剧、散曲创作和戏剧搬演的状况有很大差异。显示了晚明昆曲"清唱"相对于"剧唱"的独立性,也彰显了晚明时期"诗乐传统"相对于"戏剧传统"的独立性。
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关键词
昆曲
清唱
《吴歈萃雅》
《南音三籁》
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职称材料
题名
论晚明昆曲清唱的选曲倾向——以《吴歈萃雅》、《南音三籁》为切入点
被引量:
2
1
作者
邹青
机构
南京大学文学院
出处
《文化遗产》
CSSCI
2014年第1期77-87,共11页
文摘
魏良辅改革昆山腔之后,昆曲清唱在文士曲家之间广为流行。以《吴歈萃雅》和《南音三籁》为代表的曲集关注晚明曲坛的流行状况,并对"唱者"有直接的指导作用,是探究晚明昆曲清唱曲坛风尚的凭借。它们以"合律依腔"、"便于歌唱"为选曲标准,对曲体规范有着比较纯粹的追求,在文采与规范产生冲突之时,舍文采而重规范。因此,在"曲体变异"导致音律乱象,新制曲文常常违背"本调"的背景之下,编选者更倾向选择魏良辅改革昆山腔之前的作品,与晚明戏剧、散曲创作和戏剧搬演的状况有很大差异。显示了晚明昆曲"清唱"相对于"剧唱"的独立性,也彰显了晚明时期"诗乐传统"相对于"戏剧传统"的独立性。
关键词
昆曲
清唱
《吴歈萃雅》
《南音三籁》
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
论晚明昆曲清唱的选曲倾向——以《吴歈萃雅》、《南音三籁》为切入点
邹青
《文化遗产》
CSSCI
2014
2
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