民族歌剧《呦呦鹿鸣》评析

《呦呦鹿鸣》是近年国内创作较为成功的一部现实题材歌剧。剧本成熟、编导新颖,音乐形象鲜明。这部歌谣体结构的歌剧调式多样、中西结合;创作手法传统,风格混合;音乐丰富,有变化,有统一。主角屠呦呦音乐形象的丰满源于作曲家良好的主题设计。三首宫调歌谣体核心唱段及贯穿集中刻画主要戏剧人物,强调主要音乐形象,保证了全剧音乐杂而不乱、有对比有统一,彰显土洋结合、中西贯通歌剧音乐写作的艺术魅力。

试析江定仙《呦呦鹿鸣》之古曲新用

江定仙《呦呦鹿鸣》是近现代时期一部蕴含浓郁古风的合唱作品。其音乐创作富有民族风格,主要体现在词曲素材的选择、调式的运用及和声语言等方面,而助推音乐组织、扩充和发展的,主要来自曲式结构的巧妙设计和复调手法的灵活使用,从而使中国传统音乐元素与西方作曲技法熔于一炉,使“古曲”焕发“新声”。

歌剧《呦呦鹿鸣》的民族性风格探析

《呦呦鹿鸣》是一部以中国女科学家屠呦呦为原型创作的民族歌剧。该剧在音乐创作中因其浓郁的民族性风格而独具特色,本文主要从音乐作品的歌曲化、民族民间音乐素材的采用、民族调式结构的运用,以及演唱人员的选取和演唱方式的把握等方面来对其民族性风格进行分析。探究这部歌剧的民族性风格内涵,可为民族歌剧创作的创新探索提供借鉴。

试论黎族山歌剧《呦呦鹿鸣》的艺术特征

2017年12月19日晚,由作者和中国青年编导卢睿共同执导、海南省民族歌舞团作为创演单位的大型黎族山歌剧《呦呦鹿鸣》在海南省歌舞剧院成功首演。该剧自创排以来就受到了外界的广泛关注,登台后更是获得了业内外人士的一致好评。基于此,作者以《呦呦鹿鸣》为研究对象,阐述其艺术特征,以期为该剧在日后的修改、打磨工作或其他艺术作品的创作提供相关的理论借鉴。

《胡耀辉戏剧灯光艺术》

欣赏歌剧《金沙江畔》、《呦呦鹿鸣》、《长征》，话剧《掩不住的阳光》四部剧目的灯光设计。

在写实与写意美学的融汇中营造舞台综合美感——廖向红民族歌剧导演艺术评析

廖向红是学院派出身的学者型导演,也是近年来执导民族歌剧剧目量多质高的导演之一。其导演艺术以理论与实践品格紧密结合、写实与写意美学巧妙融汇为特色,尊重歌剧规律,通晓歌剧思维,对民族歌剧历史经验及其一度创作、二度创作有深度介入和全面掌控之功,在舞台整体呈现中能营造出较高的歌剧综合美感。她执导的《呦呦鹿鸣》《尘埃落定》两部歌剧是最能体现其导演美学和艺术造谐的代表作。

古韵今声——忆析吴伯超的三首歌曲

作者于40年代前后曾受教于吴伯超并与其有过一年的共事。先生在专业上学贯中西,为中国音乐教育事业的发展奉献终生。其令人印象深刻的三首歌曲《桃之夭夭》、《呦呦鹿鸣》和《中国人》,在创作上各具有谐趣、温雅和炽热的风格,可用“古韵今声”为题概括。追求古朴的韵味和民族性,并与新时代的感受结合是吴伯超歌曲创作的重要特点。